拍品名称：

溪山晓渡 镜片 纸本

图录号：

0108

年代：

暂无

艺术家：

黄宾虹

材质：

作品分类：

尺寸：

67×44cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

浙江世贸

拍卖会名称：

2018年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

澄墨天真——中国近当代书画

拍卖时间：

2018年12月19日

备注：

款识：溪山晓渡，壬辰八十九叟，宾虹。钤印：黄宾虹（白）

声 明：

黄宾虹山水花鸟专辑黄宾虹 “壬辰之变”­—溪山晓渡赏析黄宾虹89岁时，虽白内障眼病复发，但仍创作了大量的作品，我们称之谓黄宾虹晚年最后一次的“壬辰之变”，这些作品似比目好时的作品更加自由、更加荒率、更少习气，完全是一种“技进乎道”的艺术创作。双目几近失明的黄宾虹“壬辰之变”,这是他生理上的一种“缺陷”所导致了其主观因素和人为作用力的减弱,即一种主观上绘画“习气”的减弱。故其画呈现给人们的是一种无法之中有法,有法之中无法的与大自然融合的艺术效果,即以“内美”来写出一种大自然变化无穷的艺术魅力。使自己内心创作情感更多地回到原本山水自然美的境界。正如宾虹先生之言：“作画实中求虚，黑中留白，如一灿之光，通室皆明”。黄宾虹在“壬辰之变”创作的山水画作品的艺术风格还被誉为与莫奈、塞尚的印象派、抽象派绘画风格有相似之处。这一评价恰恰点中了黄宾虹作为传统绘画大师的创新与超出古人之处的重要支撑所在，说明是他黄宾虹架起了中国绘画与西方绘画融会的结点，并实现了他的预言：“将来的世界，一定无所谓中西画之别的。黄宾虹所要追求的正是这种“无所谓中西画之别”的中西合璧的最高艺术审美境界。本幅山水即为黄宾虹壬辰之变代表作之一。中华大地，无山不美，无水不秀——黄宾虹先生曾云：“我用重墨，意在浓墨中求层次，以表现山中浑然之气趣。”先生独特之风格，岂偶然哉？然有时或为雄奇，或为苍莽，或为闲静秀逸，或为淡荡空灵，或为江河之注江海，或为云霞霞之耀空，或为万马之奔腾，或为异军之突起，千态万状，又非笔墨布置等所能概括之矣。间作梅竹杂卉，其意境每得之于荒村穷谷间，风致妍雅，有水流花放之妙，与所绘之山水，了不相似。白阳耶？复堂耶？新罗耶？其或颠道人之仲伯欤？孟轲云：“五百年，其间必有名世者。”吾于先生之画学有焉。——选自《中国书画》2010年06期黄宾虹先生，不仅为吾国近世山水画大家，为学亦无所不窥，而于绘画理论、金石文字之研究，造诣尤深。或进一步发挥前人学说，或对传统观点提出不同看法，态度谨严，以探求真理为依归，从无入主出奴之见羼杂其间。平生效忠艺术，热爱祖国文化，无时无刻不以发扬光大自勉勉人。他的写实本领（旅行时构稿），不用说国画家中几百年来无人可比，即赫赫有名的国内几位洋画家也难与比肩。他的概括与综合的智力极强。所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。笔墨幅幅不同，境界因而各异，郁郁苍苍，似古风者有之，蕴藉婉委，似绝句小令者亦有之。妙在巨幅不尽繁复，小帧未必简略，苍老中有华滋，浓厚处仍有灵气浮动，线条弛纵飞舞，二三笔直抵千万言，此其令人百观不厌也。—《诗书画》傅雷