图录号/艺术家:

宋 木石图 手卷 水墨纸本

图录号:8008
拍卖信息
拍品名称:
宋 木石图 手卷 水墨纸本
图录号:
8008
年代:
艺术家:
苏轼
材质:
作品分类:
尺寸:
画长26.3×50cm;画连题跋长26.3×185.5cm;全卷连裱共长27.2×543cm
起拍价:
咨 询 价
成交价:
RMB:411213200 HK:463600000
USD:59340800 GBP:0 EUR:46360000
拍卖公司:
香港佳士得
拍卖会名称:
2018年秋季拍卖会
专场名称:
不凡- 宋代美学一千年 (晚间拍卖)
拍卖时间:
2018年11月24日-28日
备注:
刘良佐、米芾、俞希鲁、郭淐题跋鉴藏印共四十一枚
声 明:
来源日本私人收藏阿部房次郎爽籁馆旧藏中国艺术史上最珍贵的发现之一苏轼《木石图》是存世中国古代绘画中,最重要的画作之一。它出于世界上最杰出的文学泰斗其中一人之手。它涵盖了视觉艺术中创作可能性的一个革命。而伴随它的,是累积了数百年、表彰它无与伦比的评价。能够仔细观察、探讨、与展览如此不凡之作,是我们梦寐以求的体验。过去一百年中的大部分时间,国际学术界对于《木石图》的所在地是一无所知。苏轼的盛名在华人世界可谓是家传户晓。西方历史以文艺复兴人来形容博学多才之士。而苏轼在文艺复兴之前的五百年,便已是文艺复兴人的典范。中国文化史上的巨人苏轼是一个真正的博学之士,在艺术、文学、和政务方面均有卓越的表现。他留下的文化遗产在中国文化中有着举足轻重的地位。其诗词在一千年前的宋代,被当做歌词,在大街小巷被吟唱。而时至今日,它们依然是华人学子们的必读文学作品。苏轼儿时即是一名神童,长大后更取得科举的最高荣誉。年纪轻轻的他,在二十四岁就通过了艰巨的京试,被授予北宋历史上无人超越的学术等级。但尽管他天赋异禀,苏轼的仕途仍因与朝廷党派之争的纠葛而有诸多不顺。他曾被朝廷放逐多次,地点都越发遥远偏僻。苏轼于1101年,在放逐结束之后、回京途中逝世。即便苏轼大量的文学创作皆被保存于中国文学的经典中,但其传世画作却极为稀有,其中《木石图》为唯一私人收藏的珍稀品。一场艺术的革命在世界艺术史上,《木石图》代表了一个惊天动地的转折点。苏轼用简洁、掌握良好的笔法,探讨绘画表达创作者于精神上和自然间交流的能力。和他同时代的宫廷画家,需要细心地复制他们所观察的世界。苏轼欣赏他们的造诣,但是自己却避免用此方式作画。取而代之的,是追求他「无常形而有常理」的题材。他认为水墨画应是一个画家具体化其道德人格的过程。千年之后,苏轼的创作过程仍然是显而易见。我们从扭曲结实的树干、细心描述的石头轮廓、还有如液体般柔软的新生竹叶中,都可以看到他的笔触。相较之下,画院绘师记录下的,为眼前之花花世界,《木石图》,却能带领我们进入画家的心灵。来自两位巨匠的稀世珍宝展开这幅手卷,我们会发现在画作之后,有着历代鉴赏家和收藏家所书之题跋。而在众多名人雅士的墨迹中,苏轼的挚友米芾(1051-1107)当是最具盛名之人。苏轼、米芾、黄庭坚、与蔡襄,因为他们在书法上非凡的成就,共称「宋四家」。米芾简短的题跋,似乎在回顾苏轼的一生、苏轼晚年倾于自省的状态、以及他们意义深远的友谊之重要性。而米芾连绵起伏的笔触和他细心平衡的字形与规律,也足以让他所书的题跋称得上是一幅独立杰作。苏轼与米芾的相知相惜,可从他们这两幅配在一起的杰作略知一二。苏米合璧,不仅突显了这幅画历史上的地位,也标志了世界文化中的光荣一刻。刘良佐题跋:润州栖云冯尊师,弃官入道,三十年矣!今七十余,须发漆黑,且语貌雅适,使人意消。见示东坡木石图,因题一诗赠之,仍约海岳翁同赋,上饶刘良佐。旧梦云生石,浮荣木脱衣。支离天寿永,磊落世缘微。展卷似人喜,闭门知己稀。家林有此景,愧我独忘归。米芾题跋:芾次韵四十谁云是,三年不制衣。贫知世路险,老觉道心微。已是致身晚,何妨知我稀。欣逢风雅伴,岁晏未言归。俞希鲁题跋:余读庾子山《枯树赋》,爱其造语警绝,思得好手想象而图之,卒不可遇。今观坡翁此画,连蜷偃蹇,真有若鱼龙起伏之势,盖此老胸中磊砢,落笔便自不凡。子山之赋,苑在吾目中矣!上饶刘公,襄阳米公,二诗亦清儁,而米书尤遵媚可法,皆书画中奇品也!宗道鉴赏之余,书以相示,因以识余之喜云。京口俞希鲁。郭淐题跋:苏长公枯木竹石米元章书,二贤名迹,珠联璧映,洵可宝也!玄览楼。万历甲寅端阳又二日识。钤印刘良佐(北宋):良佐王厚之(南宋):王厚之印、复斋珍玩、复斋、复斋口口、临川王厚之伯顺父印、临川王厚之顺伯复斋集古今石刻永宝、复斋之印、复斋、王氏复斋家藏口不口尚友千古(两次)、顺伯、王厚之印俞希鲁(元):适量斋(三次)杨遵(元):杨遵之印(两次)、左亭子孙、宗道画印、杨宗道(两次)、海岳闇主、杨遵私印、浦城杨文公字宗道斋图书印、思无邪斋之印、文武师冑芾章、清白传家、沐璘(明初):黔宁王子子孙孙永保之、继轩(四次)、沐璘廷章(四次)李廷相(明中期):双桧斋鉴定真迹 、濮阳李廷相双桧堂书画私印郭淐(明中期):郭淐之印、原中氏出版及著录Colin Mackenzie,The Song Dynasty:The World’s First Renaissance?,Orientations,香港,2018年9-10月号,第97页万君超,《近世艺林掌故》,浙江人民美术出版社,2017年,第111-117页石慢,The Poetic ideas Scroll Attributed to Mi Youren and Sima Huai,浙江大学文学考古文献,2014年,第127页巫鸿,A Story of Ruins:Presence and Absence in Chinese Art and Visual Culture,美国普林斯顿大学出版社,2012年,第42页Shane McCausland,赵孟俯:中国忽必烈时代的书法与绘画,香港大学出版社,2011年,第296页。《中国画卷の研究》,中央公论美术出版社,2005年再录,图版26《中国绘画全集第二卷 - 五代宋辽金1》,浙江人民美术出版社,文物出版社,1999年6月,图版78,第104-105页,图版说明第25页伊藤忠纲,「题跋・题画诗よりみた苏轼の絵画」,《二松:大学院纪要》11集,1997年《宋画集粹》,浙江人民美术出版社,1997年,第53页石慢,In the Realm of Naturalness:Problems of Self-Imaging by the Northern Sung Literati,Arts of the Sung and Yuan,第165-188页,纽约大都会博物馆,1996年,图版9.6艾朗诺,Word,Image,and Deed in the Life of Su Shi,Cambridge,Mass,美国哈佛大学东亚学术研究所,1994年,封面石慢,Cranes Above Kaifeng:The Auspicious Image at the Court of Huizong,Ars Orientalis,第20期,Freer Gallery of Art,The SmithsonianInstitution and Department of the History of Art,University of Michigan,1990年,第33-68页,图版20杨仁恺,《中国书画》,上海古籍出版社,1990年,第191页《中国美术史》,上海人民美术出版社,1989年,第331-332,406页,图版251《中国书画鉴赏辞典》,郎绍君,梁济海,中国青年出版社,1988年,第264-265页《书画史论丛稿》,薛永年着,第68-72页(原载 迎春花 1987年第2期)《中国绘画史图录》,上海人民美术出版社,1984年,图版67,第126页中田勇二郎,「米芾の作品」,《米芾研究篇》,二玄社,1982年,第187页古原宏伸,「乔仲常笔『后赤壁赋图卷』」,《书论20号特集.昭和壬戌赤壁记念.苏东坡に关する书画资料展》,1982年高居翰,《中国书画索引》,美国加州大学出版社,1980年,第176页凑信幸,「宋人笔とされる枯木竹石图について」,《铃木敬先生还暦记念中国绘画史论集》,吉川弘文馆,1981年,注25,第241页张光宾,《中华书法史》,米芾跋东坡木石图,台湾商务印书馆,1980年,第189页Max Loehr,The Great Painters of China,Phaidon Press Limited,英国牛津,1980年,第176页,图版88石田肇,「苏东坡と米元章」,《书论11号.特集.米芾と英光堂帖》,1977年,第91页喜龙仁,Chinese Painting:Leading Masters and Principles,第二册,伦敦,1956年,第12-13页;第三册,纽约,1973年,第180页《中国古代绘画选集》,北京人民美术出版社,1963年,图版37《顾洛阜藏中国历代书画谱》,1962年,第74页,解说14于风《中国昼家丛书—文同苏轼》,上海人民美术出版社,1962年,第2-3页,图版2《书道全集》第15卷「中国.宋I」,挿图17「苏轼.木石图」;图版90「米芾.苏东坡木石图题诗」,平凡社,1954年《宋辽金画家史料》,文物出版社,第385页《中国书画鉴定与研究》,傅熹年卷,第222-227页杨仁恺,《沐雨楼书画论稿》,上海人民美术出版社,第201-207页《古书画伪讹考辨》,故宫博物院编,徐邦达集十,第288-289页《古书画过眼要录 - 晋隋唐五代宋绘画》,故宫博物院编,徐邦达集八,第93-94页张珩,《木雁斋书画鉴赏笔记 - 绘画一》,文物出版社,第70-73页汤垕(元),《古今画鉴》,中国书画全书第二册,第899-900页。
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