拍品名称：

潘天寿 翠羽明珰自不群

图录号：

425

年代：

癸巳作

艺术家：

潘天寿

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

91×62.5cm

估价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩2018年春季拍卖会

专场名称：

中国书画（二）

拍卖时间：

2018年6月16日-2018年6月21日

备注：

声 明：

题识：1.翠羽明珰自不群。癸巳炎暑挥汗写此，大颐寿。2.皜衣罗袜佩珊珊，浅倦仙妃归宴欢，洛浦幽飞明月白，天风香逗绿波寒。夜深误幽飞，风香互误。寿灯下又书。3.久未作指画，偶然着墨，有怀高且园矣，奈何。寿又记。钤印：阿寿、潘天寿、潘天寿印、阿寿、天寿展览：“侨岷华园藏画展”，鸿禧美术馆，1994年2月至8月纪录：荣宝斋、协联古玩拍卖会，1989年11月19日，编号225说明：《翠羽明珰自不群》作于1953年，系潘天寿盛年指画佳作。1949年之后，随着文化环境的转变，他对人物题材及工笔画进行了短暂尝试，直至1953年全国美协成立大会上认同了花鸟画的必要性，潘天寿开始减少绘制并不擅长的宣传性人物画，专攻花鸟画创作。在熟稔的大写意花鸟领域，画家心情舒畅，佳作频出，其笔墨熔厚重与灵动于一炉，在一味霸悍的基础上融入刚正清醇之气，逐步脱略了先前逸笔草草、荒凉萧飒的情调，转为刚劲浑厚、雄阔壮丽的画风。拍品取斜式构图，两块磐石立在画面下方，画家并不将它们处理成正正方方，而是略带左高右低的斜势，与此相应，石头后的一丛水仙被安排成右高左低的体势，与前方的石头反向呼应。此种构图为画家所常用，潘公凯曾论述道：“潘天寿在通篇布局方面，主要以方形布局为主，但又有倾侧的斜势，使这种方形不跟纸边平行，而是相对于纸边来说有着角度上的扭转；这样的一种通篇布局，既是为了使画面饱满，显得有重量感，同时又让画面不至于呆滞、闭塞。”在潘天寿为数不多的存世作品中，指画是极具代表性和特殊性的一种。指画为清初高其佩所创，但此后三百余年未出大家，直至潘天寿将其作为一种重要的创作方式加以精研。潘氏致力于指画的原因，曾在《指头画谈》中论及：“在于指头之运墨运线，具有特殊之性能情趣，形成其特殊风格，非毛笔所能替代。……利用他不是很听指挥的特点，使作品得到似生非生、似拙非拙、似能非能，以及意到指不到、神到形不到的妙处。”本幅《翠羽明珰自不群》全以指墨写成，正是其所总结优点的集中体现。纵观同年的宏幅巨制《江洲夜泊图轴》、《松梅群鸽图轴》等均以指墨绘就，可见是年间画家对指画的勤力苦练，落墨自是不凡。画面中两块岩石的边缘运指而生，粗拙的线条突出磐石的重量感，进而化繁为简，不事皴擦，只以手掌、手指蘸取赭色平涂，再辅以几个浓重的墨点，用线沉稳，用点浑厚，如“高山坠石”，这些烙有潘氏标签的造型特征凸显了石头的简与拙，与其后水仙的繁与秀形成对比。水仙的画法，潘天寿也与前人不同，他将水仙画成一束，使得水仙在清逸之余，更多了些许豪气，正是画家品格的自然流露。此幅中水仙的体势各自不同，花叶交叠，密而不乱，极富层次，尤其是用难以精准控制的指墨绘就，足见画家技法之精熟。水仙以淡蓝、淡绿、淡黄色敷染，与石头的赭色形成冷暖、明暗、轻重之对比，生发出温雅清逸之气，格调高标，令人回味无穷。画面上方画家共有三次题识，其中“夜深误幽飞风香互误”系字句匡误，此种情况吴冠中在《潘天寿绘画的造型特色》一文中亦有论及：“潘师题款时全神贯注于全局形式的统一，因之往往易脱落字句，便另补一项……这在潘画上是最常见的现象。”这也从侧面体现出画家在创作此幅时的专注、用心。而一题再题，字间难掩对作品的喜爱之情，以至于有“久未作指画，偶然着墨，有怀高且园矣，奈何”之语，自比前贤，得意之情跃然纸上。本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》。本拍品需办理特别竞买手续，详情请垂询北京诚轩拍卖有限公司。荒村古渡，断涧寒流，怪岩丑树，一峦半岭，高低上下，欹斜正侧，无处不是诗材，亦无处不是画材。穷乡绝壑，篱落水边，幽花杂卉，乱石丛篁，随风摇曳，无处不是诗意，亦无处不是画意。有待慧眼慧心人随意拾取之耳。“空山无人，水流花开”。惟诗人而兼画家者，能得个中至致。——潘天寿《听天阁画谈随笔》