拍品名称：

黄鼎 夏木垂阴

图录号：

776

年代：

艺术家：

黄鼎

材质：

立轴 水墨绢本

作品分类：

尺寸：

196×98cm

估价：

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拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2017年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

千尺呈雄——中国书画大品专场

拍卖时间：

2017年12月28日

备注：

声 明：

款识：康熙己亥秋日写，虞山黄鼎。题签：黄尊古夏木垂阴图神品。博山道兄属，丁丑正月白斋。钤印：黄鼎之印、尊古、禅理斯在、万水千山独往来、爱丘山说明：1、“博山”，即潘博山名厚，一名承厚，号博山，苏州人。他是吴门望族之后，家学渊源，其祖有“竹山堂”藏书4万卷，他与弟承弼共读，并共同收书藏书二十余年，将藏书增至30万卷。所藏举凡明末史料，清人文集，时人稿本，乡贤文献，年谱家谱，历代尺牍，金石碑拓以及名人书画，无不兼收并蓄。2、印章参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》p1146第39、41、64、71、73印。黄鼎《夏木垂荫图》，绢本水墨，近景的林木横亘于坡岸之上，树法交柯叠叶，采用多种点叶勾叶技法，表现夏日树木葱苍郁茂的水村之景，林间村舍俨然。远景以水相隔，渐次布置耸秀崖嶂峰峦。黄鼎善用清润华滋的墨法，连绵细密的披麻皴，表现清透明净的山水境界。他的山水，不仅师法古人，直接其师王原祁，而且师法自然，景象别出心裁，因此摆脱出四王惯见的程序，时有新意，似此图，既具王麓台之神趣，同时构图上有着雄阔高远的意象，将元代文人画家的韵趣与宋人善于表现壮美山川的特性，相互融会贯通，画史称其“生平好游览，杖履所到，凡诡奇殊异之状，一一寄之于画”，可见其山水寄托着画家真情实感，石涛有所谓“搜尽奇峰打草稿”之语，黄鼎之作，与石涛可称是异曲同工之妙。黄鼎，字尊古，号旷亭，又号闲圃，独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人，善画山水，临摹古画，几至于逼真，尤以摹元人王蒙见长，后学王原祁，变其径途，自有新格。一般学王原祁者，得其形易，得其笔难，黄鼎学王原祁，乃师其意法，一改其细碎堆叠之弊，易之以浑然壮阔，山水往往是大块山峦随势而起，更觉有宋人气概。此幅《夏木垂荫图》，山水连绵，脉络清晰，是其典型，在王蒙图式基础上，直接巨然神韵，整体感与细节处，都无可挑剔，确为黄尊古传世之佳制，从中不难看出他对董巨古法的体悟之深。清初王原祁由于受知于皇家，地位显赫，师从者风靡南北，独霸画坛，有着盟主般的地位。从其学而画史留名者，有唐岱、董邦达、华鲲、黄鼎、方士庶、张宗苍、钱维城等，皆有声于时。黄鼎发展了王原祁干笔皴擦之技，将淡墨渴染，从而产生出苍郁秀润的独特风貌，这种画法，在此幅《夏木垂荫图》中展现得至为突出。从前人评黄鼎山水，曾有这样的评语：“王翚看尽古今名画，下笔有成法，黄鼎看尽九州岛山水，下笔有生机。”确实，黄鼎在游历名山大川的同时，更广结同好，相互砥历切磋，藉此开阔眼界，胸襟自非拘于一隅者可比拟。黄鼎曾经幕于吏部尚书宋汉帐下，宋代诗文精湛，且富收藏，黄鼎在其家得以遍览古今名迹，涵盖收罗而为己所运用，至此气象独具。乾隆朝沈德潜更称当世画名隆盛而名至实归者，有五大家，即恽南田、吴墨井、王麓台、王石谷、黄尊古，将黄鼎直与四五吴恽相提并论，可见其成就之高，方使识者推崇。由于可见黄鼎胸中丘壑，自具不凡之处。此轴有白斋题签，题云：黄尊古夏木垂荫图神品，博山道兄属，丁丑正月白斋。“夏木垂荫”是明清以来众多画家都演绎过的题裁，最著名的当属董其昌，此后画家竞相效仿者，各以笔下山川反复呈现这一图式，且多以水墨技法来表现。题签者白斋，即苏州陈子清，吴湖帆先生表兄，善绘山水，亦精鉴赏。由题签可知，此图在近代曾经为潘博山先生收藏。潘博山，名承厚，为著名版本目录学家潘景郑先生之兄，苏州人，出身吴门望族潘氏，家学渊源，其人雅怀高致，富藏书，亦善绘事，曾与吴湖帆在苏州发起组织“正社”画会。潘博山先生也以精鉴赏有声于时，被聘为民国时故宫博物院顾问，所以此幅黄鼎神品之作在其箧中，更见出处之不凡。