拍品名称：

清中期·杨彭年制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥飞鸿延年壶

图录号：

1519

年代：

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

8.5×15.6cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

二〇一七年秋季拍卖会

专场名称：

中国历代紫砂器物暨茶文化专场

拍卖时间：

2017年12月23日—12月25日（周六 至 周一）

备注：

声 明：

款识：阿曼陀室（壶内底款）；彭年（把款）；曼生（刻款）盒上签条：陈曼生西施乳杨彭年制紫沙壶。富、华。镌刻：注以丹泉，饮之延年。曼生铭。说明：吴待秋旧藏，富华递藏。“曼生壶”的出现开拓了巧工与文人雅士合作的新潮流，文人紫砂器之顶峰，当属曼生壶无疑。又因曼生壶存世稀少，故传承有序者更是寥若星辰，珍如拱璧。此次秋拍之曼生飞鸿延年壶，亦是一件传承有序的砂艺精品。壶为著名书画家吴待秋旧藏，后又由富华先生收藏于其画室“红雨楼”。富华先生不仅是著名书画家，更是紫砂收藏大家，其收藏有曼生壶、子冶壶及玉成窑东石制提梁壶等，收藏格调之高雅，品味之不俗，可谓件件精品。而这件曼生飞鸿延年壶，富华先生曾称之为“红雨楼”收藏紫砂珍品第一。在1988年出版的香港《收藏天地》杂志中，有专门篇幅介绍富华先生谈此件曼生飞鸿延年壶的专访文章，可见其珍贵程度。观此壶，泥色深紫而古朴，胎质温润，制作严谨。壶重心沉稳，线条流畅，体态饱满，显现敦厚之感。壶腹一面镌刻“注以丹泉，饮之延年。曼生铭。”入胎三分，切壶切茗，亦是后人摹古效仿常选铭文之一。壶内底中央落“阿曼陀室”款，把下落“彭年”阳文篆印款，印文清晰端正。因壶底印有“飞鸿延年”汉瓦当吉语图文，故“阿曼陀室”标志性章款盖于壶内底中心，颇为罕见。《三辅黄图》载：“长乐宫有鸿台，秦始皇二十七年筑，高四十丈，上起观宇，帝尝射飞鸿于台上，故号鸿台。”清代时金石学兴盛，各地出土文物颇多，陈曼生灵感应该是见过了当时出土的秦汉砖瓦实物，据此设计了飞鸿延年壶。壶底“延年”两字，字体处于篆隶之间，下为一展翅之飞鸿，与上述正相符合。壶底有六个圆点，左右各三，相对并列，乃取“六二于盘”之意。时曼生以阮元为师，寄望将来能层层而上，居庙堂之高，以忧其民，由此，曼生心志，壶已代言。曼生特爱此图，又因“飞鸿”图案即鸿字，“延年”即寿，实取“鸿寿”之名意。曼公余之暇，辨别砂质，创制新样，允推壶艺中兴，此壶印证了曼生壶的多样化及彭年制壶的精致与气度，堪称曼生壶之典范，故宫博物院所藏曼生飞鸿延年壶与此比照，可互为参考。参阅：《故宫博物院藏宜兴紫砂》P114，紫禁城出版社，2009年。款识简介：1.彭年，杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生做宰溧阳，与彭年合作制壶，世称“曼生壶”，为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶，所做之器皆为佳品。2.曼生，陈曼生（1768-1822），清浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年（1811）左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上刻铭，称“曼生壶”。3.阿曼陀室，为陈曼生房室名，在陈曼生自书的尺牍书页上，钤有“阿曼陀室”印章。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：“尝疑‘阿曼陀室’为曼生室名，而苦乏左证。去春因研究曼生书法，叶子次周出其尊甫所藏曼生墨迹尺牍十数通，牍尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果获证实。或疑曼生去任（溧阳县宰）后，以‘阿曼陀室’印贻彭年，姑备一说。”收藏人简介：1.吴待秋（1878-1949），名征，字待秋，号春辉外史、鹭鸶湾人、袌鋗居士，室名来鹭草堂，浙江桐乡人。吴伯滔仲子。与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为“海上四大家”，在书画方面多有建树。其岳翁李嘉福亦精鉴赏，收藏极富，筑“阿宝阁”藏项氏天籁阁旧物。2.富华，满族正蓝旗人，祖籍东北长白山，故自号“长白山人”。擅长中国画。富华现为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、上海美术家协会理事、上海海墨画社名誉社长。作品有《澡雪精神》、《我敬总理一碗酒》、《白梅孔雀图》（合作）等。