拍品名称：

赵之谦 花卉

图录号：

53

年代：

艺术家：

赵之谦

材质：

四屏立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

177.5×47cm×4

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京文津阁

拍卖会名称：

2017秋季艺术品拍卖会

专场名称：

文津—中国书画与文房雅玩

拍卖时间：

2017年12月15日晚，16日

备注：

声 明：

题识：撝叔。撝叔写生。红蔷薇映碧芭蕉诗意。撝叔作。小舫一兄大人属画。赵之谦。同治壬申七月。钤印：赵孺卿 赵之谦印说明：上款小舫，似即严信厚，亦浙江人，能作书画，收藏尤富。为同道作，自然不会泛泛酬应，识者宜重之。据《中国古代书画目录》著录，知此作为上海博物馆旧藏。赵之谦早年丹青风调似新罗山人，书画大成后以“金石”入画，开海派先河。此四条屏之用笔雄浑豪放、设色简淡古雅，应为大成之后的力作芙蓉图看似以块面铺满画幅，实则暗以枝干引导画面，如云龙现形，蟠曲而下，时见一端，似断还连。花色红白相杂，花形正反向背兼具，各尽其情态，花叶以花青，汁绿，墨叶相间，避免了连续的块面所造成的单调感牡丹图中之上款：“小舫一兄大人”或为有宁波商帮第一人之称的严信厚。严信厚，字筱舫，又作小舫。严氏虽为晚清巨贾，亦工诗词，能书，善画芦雁。宁波与绍兴不过百里之遥，因此，赵之谦与严信厚亦可谓有乡谊，相互往来亦在情理之中。落款之同治壬申即同治十一年，其时，严信厚受李鸿章委派督办长芦盐务已及二载，家资颇丰，因此，作为富贵象征的牡丹与严氏的身份、家资均相符。此图构图饱满，凸显出富贵雍容之态，右边两处枝干笔力雄强，贯通画幅气脉，正是赵氏擅长的手段。尤为值得称道的是，粉色牡丹用色混融而变化微妙，赵氏学南田而能变，此为一证。赵氏族侄赵而昌称其精于用粉，观此图，可知非虚言。“红蔷薇映碧芭蕉”诗意出自晚唐诗人韩偓《深院》，韩偓善写闺怨，诗风香艳。而赵之谦工诗，写韩偓诗意采用的则“断章取义”的方法，只取诗中的景致而不及闺情。赵氏善画，自然能察觉诗中蔷薇与芭蕉红绿相映的特征适宜入画。画中的长线条，大块面，以及密不透风，疏可走马的布局，是赵氏以书、印入画的明证。正是赵之谦的多面与全能，才有了这幅堪称“四绝”的佳作。荷花图中，赵之谦纯然以气力雄豪，浑璞古茂，极具金石味的长线条支撑起画面的骨架，显得密而不杂，繁而不乱，古拙凝重的用笔却能不遮盖花草的柔韧与生机，赵氏用笔用线之精能，于此可见。纯白的荷花缀以朱色花芯，素雅而不沦于寡淡。荷叶以汁绿、花青为主调，沉着古雅，与荷花相得益彰。虽然荷花荷叶都集中在画幅上端，但画面底部以层层叠叠，前、后景相错的水草压住阵脚，构图险绝而不失衡。以用笔，设色，构图而论，此图不愧为压卷之作。同治十一年壬申，那是他们最好的年月——关于赵之谦同治壬申作花卉四屏在赵之谦的一生中，同治十一年壬申绝对是个具有特殊意义的年头：这年他四十四岁，开春还客居京师，与潘祖荫、翁同龢、王懿荣等人时有往来，不久后便以国史馆誊录议叙知县分发江西，三月底出京一路南下，中间住过沪上、杭州，回过家乡绍兴，所到之处为朋友们写字、画画、刻印，留下了不少作品。到了十一月抵达江西，他不仅基本告别了当时中国的核心文艺圈子，也基本停止了篆刻艺术的创作和研究，从此将他人生中最后的十二年献给了《江西通志》的编纂工作，直到光绪十年十月初一日卒于南城官舍，时年五十六岁。但相对前半生遭遇太平天国之乱而流落异乡，家破人亡，后三上京城，四试礼部不第，经常为了五斗米而时时折腰的痛苦经历而言，这最后的十二年却也是他短暂生命中相对安稳的日子。可以说，同治十一年壬申是赵之谦人生和艺术的重要分水岭。或许是早有安排，或许只是冥冥中的预感，在这年的大部分时间里，他所创作的作品质量都十分上乘，无论是篆刻、书法还是绘画，都留下不少经典名品。这些作品面上是留给朋友们的纪念，而如果考虑到他此后的人生轨迹和心态转变，似乎也可以理解成是给他自己艺术黄金岁月的一种交代。为严信厚所作的花卉四条屏，便作于同治十一年的七月。四条屏用写意法分别绘荷花、蔷薇芭蕉、牡丹和芙蓉，构图奇逸多姿，或上实下虚，或下实上虚，题字不多却恰到好处，皆极尽位置经营之妙；不同的花卉有不同的姿态，或低垂或勃发，同一种花卉有不同的画法，或双钩或没骨，技法丰富多变，转换自如不着痕迹；设色淡雅中有苍茫之气，勾勒雄浑中有灵动之致，比之前人青藤白阳的不染纤尘，则为清新曼妙，比之后人缶翁白石的豪放霸悍，则为文雅内敛。这是一套再典型不过的赵之谦写意花卉作品，柔美中蕴浑厚，挥洒中有精神，无论是花草枝干、叶子的线条刻画，还是大面积的铺色着墨，都统一在一种绝对的基调之中——这基调，便是作品中处处弥漫的金石之气。而这股金石气的核心来源，毫无疑问正是赵之谦雄厚的北碑书法功底。以书法入画者前人已有成果，但只有到了赵之谦这里，才真正使得不同书体、不同绘画题材、不同情调的作品都具有一种十分醒目的个人风貌。雄强的笔力，淋漓的用墨，让作品中的每一根线条，每一个色块都显得富有质感，达到力透纸背的效果，这些是赵之谦对于魏碑书法独特理解和把握的结果，而明丽的色彩，通俗的题材在他手上被赋予一种完全脱俗的精神，就不得不说是赵之谦的天才了。作为中国书画艺术史上的全能冠军，赵之谦的天才是毋庸置疑的，甚至可以说，他是中国艺术史上离我们最近的、也是最后的那个天才。而在天才的作品中，技法总是其次，才情的流露才是难以抵挡的。正是他的这种天才，重新定义了清末文人写意画的趣味，从而开启了近代海派绘画的大门，让后来的吴昌硕、齐白石等人趋之若鹜。这套作品的上款人严信厚是清末的传奇人物，他字小舫，是浙江慈溪人，其父严恒工诗词，善芦雁画，耳濡目染之下，严信厚亦诗书画俱佳。早年私塾辍学后在钱铺当学徒，后得晚清巨富胡雪岩赏识，到胡雪岩的杭州信源银楼任文书。此后生意的天分全面爆发，开票号，开金铺，开绸缎庄，最后捐铁路，搞银行，最终成为中国近代企业的开拓者。而同治十一年壬申对于他而言同样是不平凡的一年，这年他被胡雪岩推荐给了李鸿章，被李鸿章亲保为候补道，加封知府衔。后任河南盐务督销，并开始经营盐业，10年间积聚了大量家财。这一年是他后面开挂人生的起点。赵之谦显然是在去往江西的路途中与严信厚产生了交集。当时的严信厚虽然还不是后来的严信厚，但是毕竟也是书画世家出身，在艺术方面有着相当的修养，对于给他作画赵之谦势必不会草草应付；再加上此去江西将一心修志，与朋友的下次见面不知何年何月，认认真真画一套作品，将是最好的礼物了。这套作品曾经上海博物馆收藏，后退还原藏者，又有《中国古代书画目录》《赵之谦书画编年图目》《赵之谦著作与研究》等重要著录，其为赵氏绘画精品，由此亦可见。在十年前的同治元年壬戌，赵之谦曾在给友人的信中说“壬戌以后，一心开辟道路，打开新局”；十年后能如此决绝地扔下他的艺术去江西小城干些无聊的工作，可见在艺术上，他应该基本达到自己的要求了。从此意义上而言，大清的同治十一年壬申，无论对于赵之谦还是严信厚，都是最好的年月。