拍品名称：

王广义 小批判

图录号：

615

年代：

1993年作

艺术家：

王广义

材质：

布面 油画

作品分类：

尺寸：

98×98.5cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

2017年春季拍卖会

专场名称：

现当代艺术

拍卖时间：

2017年6月18日-6月22日

备注：

声 明：

签名：王广义?R.WANG?93年批判与自我批判
王广义的《小批判》
拍品编号?615
作为中国最重要的当代艺术家之一，王广义以“大批判”系列闻名于国际艺坛。“大批判”系列的创作从1990年开始，彻底终止于2007年。尽管名为“大批判”，但王广义并没有批判画面中的两个重要元素—“文革”和“商业文化”，他自陈：“在‘大批判’系列中，我将‘文化大革命’中的工农兵形象与今天我们生活中的那些引进的、渗透到大众生活中去的商品广告图像相结合，使得这两种来源于不同时代的文化因素，在反讽与解构中消解了各自的本质性内涵，从而达到一种荒谬的整体虚无。”在“大批判”横空出世后，艺评人、收藏家甚至西方学者蜂拥而至，每个人都企图从艺术家的拼贴式油画中寻找意义：“政治波普”、“中性态度”、“解构与反解构”……种种“观念”和“主义”的解读加诸于作品。而王广义却心照不宣地游走于某种边界，因为“绘画这一图像表述的行为本身所具有的深层语义的不可知性，更接近终极本质的实在。”
1993年，王广义以“大批判”系列首次参加“威尼斯双年展”即声名鹊起，同年《小批判》（拍品编号615）诞生。艺术家似乎通过这幅作品，完成了对自己的调侃。相对于“大批判”系列，《小批判》有几个十分有意思的处理值得注意，除了命名上的“大”与“小”；“文革”中高大全的工农兵报头形象，相对应的变成了不那么旗帜鲜明的青年、儿童；原有的大品牌商业符号，被并无文化意义指向的手写字符取而代之：“unane（驴）、lechien（狗）、unchat（猫）、unrat（鼠）、unarbre（树）、unpouletr?ti（烤鸡）”，这些毫无逻辑关系的法文令观者看得依旧没头没尾；画面中的湖蓝底色与桃粉色描边，也使作品摆脱“大批判”中激昂、浓重的情调，不乏跳脱和调侃的轻松。有趣的是，“大批判”系列中，两种“大”而又颇具深意的符号组合在一起，反而消解了彼此的意义，而《小批判》中两种“小”而无意义的图式相加，却通过相应讥讽，构成了对“大批判”的反动，完成了真正意义上的“批判”，圆满成就了艺术家一场淘气的恶作剧。
“大批判”系列在艺术市场上长期活跃，但“小批判”却难觅其踪，根据目前的资料所示，王广义的“小批判”系列仅绘制了两幅，第一幅是1992年创作的《小批判—水果》，而晚一年所作的《小批判》相较于第一幅又有着几处耐人寻味的进化：作品设色由带有倾向性的“红、黄、黑”进化为戏谑的“粉、黄、蓝”；水果的具象造型被省略；而最有意味的就是艺术家在《小批判—水果》中引述的西方艺评文字被替换为毫无意义的数字，使对自己的调侃进阶到无以复加的终极形态。这样的进化和极强的批判性，或许也是之后没有再创作“小批判”系列的原因。
貌似功利的“大批判”系列其实传达了王广义对当代艺术评论体系、对当代艺术市场，甚至是对当代艺术本体的“戏谑与批判”。而《小批判》则把这“戏谑与批判”进行到底，完成了艺术家对自我的审视，可谓“王广义精神”的点睛之作。