拍品名称：

谢稚柳 秋浦雁影

图录号：

88

年代：

艺术家：

谢稚柳

材质：

镜心 设色纸本

作品分类：

尺寸：

82×41.6cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

2017年春季拍卖会

专场名称：

中国书画（一）

拍卖时间：

2017年6月18日-6月22日

备注：

声 明：

出版：《谢稚柳诗画选集》第56至57页，文物出版社，2005年11月
《虚怀斋藏中国书画精品集》第129页，保利艺术博物馆，2010年11月
《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》第49页，上海书画出版社，2013年7月题识：三十八年三月二十八日调啸阁作此，以送伯鹰道兄北平之行，弟稚柳。

钤印：谢稚印、稚柳、穅核

收藏印：虚怀斋珍藏书画印展览：“虚怀斋藏中国书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年11月3日至8日

说明：《秋浦雁影》系谢稚柳绘赠至交潘伯鹰的精美之作。二人订交于抗战时期的重庆，据谢稚柳记述，“在三十年代末，我与伯鹰都在重庆，当时我有一些与伯鹰相熟的朋友，因此我曾为他画过一幅梅花并题了诗，我的诗画是很可笑的，这位诗人却严肃地和了一首，并亲自持诗来探望我，这便是我与伯鹰订交之始。”之后二人过从甚密，逐渐成为挚友。“当我认识他之初，他还没有从事书法，我们都与沈尹默相识，而我与沈先生更是隔室而居，伯鹰每来，可以看望两人，经常在晚上，我与伯鹰在沈先生处论书说诗，伯鹰善于朗诵诗，抑扬的声调微带着一点乡音，非常动听，增强了诗本身的美，以此，我们有时不免要追求他朗诵诗的享受，这是一乐。”至1949年后，潘伯鹰在上海的寓所与谢稚柳相隔不远，二人又同是上海市文管会成员，谢稚柳常携古书画至潘家，共同品鉴。

据沪上文艺界人士回忆，潘氏颇有“孤高不群”之气，郑逸梅记述：“潘伯鹰有狂人之号，有以所刊之诗集贻彼者，往往鄙薄之，或垫砚，或揩笔。……其书斋中有一横幅曰：‘不读五千卷书者不得入此室！’”，陈巨来也称其“博学多才，是名士兼‘狂人’”。但他对谢稚柳的绘画艺术却十分推崇，1946年谢稚柳于上海举办画展，潘伯鹰为之撰文，对谢氏融合古今、自成一家的画风赞誉不绝，谢氏对老友也投桃报李，今见绘赠潘氏者均属佳构。

据题识可知，《秋浦雁影》作于1949年3月28日，是画家送别潘伯鹰北行之作。同年2月13日，章士钊、邵力子等人受南京李宗仁政府委托，组成“上海和平代表团”，赴北平与中国共产党领导人会谈，史称“北平和谈”。潘伯鹰曾为章士钊之秘书，故得以随行。4月1日，潘伯鹰以“北平和谈秘书长”的身份，再次随章士钊等人赴北平，是幅即作于临行之前。《秋浦雁影》取竖幅左水右岸式布局，一株红枫位于画面中心，其后两棵梧桐高耸，几欲冲出画面，四只大雁分作两组，两只站立在中景的坡岸上，其中左侧之一正向上仰望，引颈长鸣，似呼唤友伴，飞翔的大雁虽在空中，眼神却下望同伴，神态令人动容。近景的坡岸上，一对野凫相向呢喃。水塘畔芦荻瑟瑟，远岸边玉竹丛丛，俱似迎风拂动。此作主旨意在送别，画家以雁喻人，通过描绘大雁难舍难分之态，喻指送别老友之感伤，巧妙地将情意融于画中。是幅描绘极其细致，红枫、芦荻、竹丛的枝叶笔笔分明，野凫的身躯以浓淡不一的黄色绘就，翅尾羽毛黑白相错，其身长在画面中尚不盈寸，但每一羽毛都清晰可辨，大雁用墨线勾廓，复以白色填涂，连脚蹼的细节都一丝不苟，可谓精工已极。

二十世纪四十年代，谢稚柳的花鸟画逐渐摆脱陈老莲的影响，而转向宋画格体，尤尚以彩代墨，他将颜色层层叠加，形成古艳清雅、华而不俗的面貌。自敦煌归来后，其用色更向唐人壁画灿烂华丽的方向靠拢。是作坡岸以青绿绘制，敷色古艳厚重，红色的枫叶又与青绿色形成强烈的视觉对比，愈显出其浓烈红艳。白色的大雁、黄黑间杂的野凫点缀其间，既表现主题，也是平衡色彩、拉伸景深之点睛妙笔。《秋浦雁影》以精微之笔触、高华的设色，表现分离犹待归来的画题，洵为谢稚柳艺术创作生涯中至精至美之作。

当抗倭苦战之时，稚柳虽教授于中央大学，然犹以其余暇访青城，登峨眉，历剑阁之峥嵘，揽太华之耸峻。凡以云烟天地为师者既收之眼界矣，益西游敦煌纵心远古。方寓居莫高窟之际，寄书相诧，谓所对者三危之山，日观六朝唐画，觉世传吴道玄人物真不足道，仆固深妒之而生自厓而返之嗟也。
稚柳之画，转益多师。其山水慕董巨，于元取王蒙，于清好吴历。其花鸟初师陈洪绶，亦兼取恽格，而归之于宋贤。其猿猴师易元吉、僧牧溪，鞍马师李公麟。其道释则专师敦煌壁画。其人物师宋人而每用唐法。此其大较也。以仆观之，敦煌之画于稚柳启发尤多，不惟迹近，抑且神移。试以稚柳杂画，诘之观者，拘为三唐两宋之遗，则非也，以其有新意也。断为今时之创获，亦非也，以其所法皆古法也。盖有所法而后能，古之谓也，有所变而后大，今之谓也。吾又安测夫稚柳今后之所至乎！

—节录潘伯鹰《为谢稚柳画展作》