拍品名称：

明中晚期 子冈款 诗文扣牌

图录号：

1927

年代：

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

宽3.9×3.9cm

估价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2017春季拍卖会

专场名称：

繁华盛世—明清金铜器物

拍卖时间：

2017年06月02日-04日

备注：

声 明：

李久芳《明代玉器艺术简述》
陆子刚琢刻玉器作品，形制仿汉，取法于宋，颇具古意。图案装饰取浮雕技法，构图繁缛。线条锋棱快利，抛光不细，绝非工艺不精之故，而是有意追求古拙简朴的艺术特色。陆子刚琢玉技法多样性，不拘一格，注重按材施艺。子刚玉的款识处理多有变化，形式多见“子刚”二字款，周边无栏，亦有周边有栏的图章式款，还有一字一章的分解式二字款者。子刚玉必须具有嘉万时期琢玉工艺的风格，传世较多的子刚白玉佩，玉质十分洁白，碾治亦很细腻，然不具有明代琢玉之风格特点，则为后世仿造。同时雕琢画面也一改以往矫健豪迈、生动奔放的气势，变得细柔俗丽，温情脉脉。中国文人从出仕到出世矛盾而复杂的思想变化，在此时表现的淋漓尽致。明代积极采取有利于发展生产的措施，使中国封建经济得以急速发展，文化艺术也呈现一派繁荣景象，使得手工业较前有了很大的发展，无论是技术上还是艺术方面，都有着显着的进步。在这种形势下，琢玉名匠辈出，玉器品种更加丰富，无论是文房用具、生活用具、神像、佩饰，还是头饰、环饰、祭器、陈设器等，应有尽有。
此件子刚雕诗文牌，字体内容风格与故宫博物院藏（子刚款青玉过枝花卉山水人物图盒）极为相似，玉料亦符合明代玉质，（参考下图）正面减底起阳文诗句：“绿树重阴盖四邻，青苔日厚自无尘。科头箕踞长松下，白眼看他世上人。”出自全唐诗王维的《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》。科头：不戴帽子；箕踞：两腿分开而坐。不戴帽子，席地而坐。比喻舒适的隐居生活。自古诗句主要表达的心境都在末尾一句，也突出了中国文人出世的情节。明朝嘉靖后期至万历时期朝廷风起云涌，严嵩、陆炳、夏言、王守仁、徐阶又到高拱、冯保、张居正，这一桩桩一幕幕你番唱罢我登场后才是放归山林隐居生活的渴望。当然制玉技术也藉此提升，还借鉴了其他工艺的表现手法，将线刻、镂空、浮雕、圆雕等技法融会贯通，达到了如火纯青、出神入化的艺术境界。也正因为明代中晚期城市经济的繁荣，产生了资本主义生产关系的萌芽，玉器制作开始脱离宋元以前形神兼备的艺术轨道，出现了商品化、装饰化、玩赏化的新特点。官员、文人愿意购买情趣高雅、琢刻有山水人物或诗人词句的作品，明代中晚期玉器就流行琢有沈周、文征明画风的图案或题刻唐宋大家的诗句。玉器制作在某些时候就是要满足官宦文人的审美情怀。

[参阅]《故宫博物院藏明清苏作文物展》P32～P33