拍品名称：

钱榖 岳阳大观图

图录号：

306

年代：

艺术家：

钱榖

材质：

立轴 设色绢本

作品分类：

尺寸：

157×77cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2015年秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画专场

拍卖时间：

2015年12月10日-11日

备注：

声 明：

著录：《中国古代书画图目十二》P352，文物出版社，1993年12月。款识：岳阳大观。彭城钱榖。
钤印：钱榖（朱）、钱氏叔宝（白）说明：上海文物商店旧藏，编号沪1128.

钱榖（约1509－1575年后），字叔宝，号罄室，长洲人。钱榖出身于吴越王裔的显贵家庭，其曾祖及祖父在诗文书画上都颇有声名。钱榖早年习画，应是钱氏家传。明陈继儒《眉公书画史》中曰：“钱叔宝，少孤贫，追壮始知读书，初从野亭翁游文太史门下，授以画法”。钱榖著述丰富，有《三国文类抄》、《南北史披言》、《三刺史诗》、《隐逸集》、《悬罄室诗》等。
钱榖因儿时父亲早逝，孤贫失学，是文徵明把他收入门下，成为文徵明的入室弟子。从一些史料及传世书画的跋文中可以看出，钱榖主要活跃在以文徵明为中心的文人社交圈子中，他们一同参与文人画家的雅集文会活动，所交往者大多是吴中地区较有声望的文人画家，以及文徵明的亲戚和弟子。如文彭、文嘉、朱朗、彭年、陆师道、王宠、陈淳、王榖祥、黄姬水、许初、文伯仁、周天球等人，他们在一起探讨诗文书画，或切磋画艺、或合作书画，或互题跋文。钱榖曾与文嘉、朱朗合作《药草山房图卷》（藏于上海博物馆）。秀水王概曾曰：“陈道复、陆包山（陆治）、朱清溪、钱罄室（钱榖）一时争奇竞丽，往往合写烟林泉石为戏。”
钱榖与文徵明不仅仅是一般的师生关系，在文徵明晚年，他还曾为文徵明代笔作画。徐邦达先生在《古书画伪讹考辨》一书中，引用黄姬水致钱榖的信札说明了这个问题，明确了文徵明与钱榖的这种代笔关系。
作为文徵明的入室弟子，钱榖对文氏画风的继承应是十分自然的，吴门画派的文氏画风对于他影响也同样是根深蒂固的。应该说，他是吴门第二代传人中很有成就画家。在山水、人物、花鸟和版画插图等方面都成就显赫，并培养出像张复、侯懋功这样的吴门画派第三代传人中的佼佼者。他在继承传统方面深得文徵明的赏识，是文氏绘画的忠实继承者。尤其文徵明到了晚年，声望更高，求画者络绎不绝，为了答对重多的应酬，钱榖就为文徵明代劳作画，也能以假乱真，因此文徵明很放心的在长时间里让他代笔作画。钱榖为文徵明代笔，这在圈子里已不是什么秘密，也有人直接请钱榖作画，再找文氏添款，由于钱榖绘画是文徵明所亲传，很合乎文氏画风，所以加上文徵明的真题，很难辨识真伪。从钱榖的作品中明显可以看出文徵明细润文雅的风格特点，但他毕竟是尾随文徵明其后，因而作品风格较少变化，
较为平实。他也不是完全地模仿文徵明，其作品也有其自己独到之处，从用笔上看，与文徵明的不同之处，是文氏用笔细微，而钱榖用笔稍粗，文徵明的作品富有高雅而又稚嫩的气息，这是钱榖所不具备的。
钱榖绘画由学文徵明入手，山水画构图比较平稳，运笔自如，含蓄恬淡。如此次敬华2015年秋季拍卖中的一幅《岳阳大观》画风在文氏山水的基础上有了自己的笔意。整幅作品景象开阔，气魄宏大，画面层次分明。远处湖光粼粼，烟波浩渺，楼台之上三人观景而有二童侍立于侧。近处湖面风浪大起，众船夫或挽桨或扶帆，正与之相抗，而舟内一士一童似害怕而战栗，刻画入微，行神兼肖。再看山林掩映之中，一挑夫正沿崎岖山路而上，山高路远令人敬畏。
作者以墨缘点钩树叶，浅绛施染树石，笔法细密秀美，深得文氏之风范。画家对于画中的细节如松针、竹叶、细草都一一刻画交代，毫发不爽，然细而不碎，整体感强。人物描绘更是情态各具，栩栩如生，具有极强的感染力。
由上述可见，钱榖这位具备优秀艺术素养的画家，在吴门画派的文氏画风的继承中，钱榖是做得最好的，在格守文氏传统的同时，培养出重多的富有成就的第三代画家，对吴门画派的壮大和发展起着重要的作用。