拍品名称：

谢稚柳 红叶竹禽

图录号：

148

年代：

1947年作

艺术家：

谢稚柳

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

83×48cm

估价：

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成交价：

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USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2015秋季拍卖会

专场名称：

近现代书画

拍卖时间：

2015年12月19日-20日

备注：

声 明：

出版：
1.《谢稚柳画集》P7，1973年12月中国书画社
2.《谢稚柳系年录》P54，郑重编，1991年8月上海书店出版
3.《谢稚柳》图12，2002年2月上海人民美术出版社
4.《融古开今——纪念谢稚柳百年诞辰书画精品集》图127，上海博物馆编，2009年9月上海书画出版社
5.《典藏》杂志2009年10月
6.《谢稚柳·莲塘清晓》，2009年12月上海书画出版社
7.《笔墨人生——书法家徐伯清传》P14，2010年3月上海复旦大学出版社
8.《新金陵与海上名家精品集》封底及图174，保利艺术博物馆
9.《海上生明月——海派百年代表画家系列作品集——谢稚柳》P41，2013年8月上海书画出版社钤印：池燕居、燕白衣、小谢、谢客、乌衣
题识：帘外青螺在雾收，斜晖仍照故林丘。野禽应识倡条叶，已有霜飚在上头。丁亥梅雨稚柳居士效宋人李迪笔记之。展览：
1.“开融今古——纪念谢稚柳百年诞辰书画精品展”，上海博物馆，2009年9月；
2.“海上升明月——海上画派精品展”，保利艺术博物馆，2010年5月；
3.“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月2527日。

按语：二十世纪四十年代中后期，谢稚柳的花鸟画逐渐摆脱陈老莲的影响，转而研习宋画，约于1945年确立其花鸟画的个人风格。谢稚柳师法宋人的特色，在于“富贵”与“野逸”两家皆不偏颇，既学“富贵”之绚烂，亦求“野逸”之潇洒；虽尚重彩赋色而殊少平涂渲染，而以彩代墨，用笔随意轻松并追求层层叠加的丰富笔触，避免大片色彩堆积的平板，增强画面层次的丰富和厚实感，从而达到一种虚而厚、清而实的效果。
这幅创作于1947年的《红叶竹禽》即系仿南宋宫廷画家李迪笔意之作，其华而不俗、艳而弥清的特质，代表了谢稚柳花鸟画的至高意境。细观画面中的红叶和绿竹，其勾勒之线条，除了透出谢稚柳一贯的行书笔意之外，还吸收了敦煌壁画中的“复合线描”法。其在所著的《敦煌艺术叙录》中记载：“起稿时描一道，到全部画好时，这起首的线条，已被颜色所淹没不见，必须再在颜色上描一道。”形成丰富而虚实相生的线条组合，既克服了重彩画易呆滞的弊病，更令画面产生灵活飞动的“用笔”之感。画中一只淡蓝色羽毛的禽鹰立于花枝之上，回首睥睨，形神兼具、惟妙惟肖。整幅作品清丽而高华，实乃佳作！

注：李迪，南宋画家，河南人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，甚有盛名。工花鸟、走兽，刻画细致入微，精俊如生。画法在崔白与李唐之间。