拍品名称：

清乾隆 哥釉贯耳瓶

图录号：

723

年代：

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

高30cm

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成交价：

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拍卖公司：

八益拍卖

拍卖会名称：

2015秋季艺术品拍卖会

专场名称：

瓷器工艺品专场

拍卖时间：

2015年10月31日-11月01日

备注：

声 明：

《清代瓷器赏鉴》上海科学技术出版社，中华书局（香港），1994年。页146，图183，“大清乾隆年制”六字三行篆书款扁体贯耳瓶是乾隆时期流行的经典陈设器，亦为清代官窑的传统品种，由宋代官窑仿古代青铜投壶演变而成，始自雍正，盛于乾隆，属仿古之佳器，彰显了雍、乾二帝钟情于哥窑的文人性情。瓶作四方倭角形，两侧设贯耳，鼓腹，腹部两个杏形图案凸起，通体施仿哥窑纯色釉。造型古朴典雅，瓶式端庄敦实，釉汁厚润，开片自然，于穆穆之中透出高贵雄浑之气。长方形圈足，足际刷铁黑色釉，乃仿宋哥窑“铁足”的特征。四道倭角自上而下随形贯通至颈部，风格硬朗，彰显出一股刚阳之气，所施哥釉，淡雅隽永，开片细密，遍布全器，气息古朴，圈足平实，涂饰铁褐之色，属于唐英《陶成纪事碑记》中所载：“仿铁骨哥釉”之“粉青”品类。
此瓶更是历数百年风霜而精光未泯，自有赵宋纯色釉之品格。哥釉一色古雅，为宋器之精粹，备受弘历喜爱。在《清高宗御制诗集》中乾隆皇帝对历代陶瓷赞咏诗共一百九十九首，其中赞咏哥窑为二十首。诗文之中流露出其对哥窑独特之珍爱。如《咏哥窑周素尊》“古质天然朴不华”（《御制诗四集》卷之五十），《咏哥窑葵花碗》“哥窑百圾破，铁足独称珍。”（《御制诗四集》卷之四十二）。
哥釉一色古雅，为宋器之精粹，备受弘历喜爱，检阅内务府造办处活记档之记载，尤其在乾隆早年，每一次仿烧前代瓷器名品的单目中，哥釉一项数量甚多，比如：“乾隆三年六月二十五日：七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交：……哥釉收小八方双管瓶一件，哥釉四喜瓶一件，哥釉太极纸槌瓶一件，哥釉放大天盘口大汉尊一件，哥釉六方双管尊一件，哥釉莲座蒜头瓶一件，哥釉葵瓣笔洗一件，哥窑腰元罐一件，传旨：交与烧造磁器处唐英，……俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有大器皿应画样带去，其小磁器皿俱各带。钦此。”（见于《造办处各作成做活计清档·江西烧造磁器处》）。
依据乾隆朝烧造摹仿宋代颜色釉瓷器档案记录的特点，我们可知如果烧造的母本是宋代古器，档案称某窑加器皿具体名称，例如“哥窑腰元罐”则是指依据宋哥古物；如果烧造的母本不是宋代古器而是近世雍正朝摹品，则称为某釉加器皿具体名称，例如“哥釉六方双管瓶”。乾隆朝早期经常依据的雍正所摹者再度仿造，所以出现雍乾之交御窑颜色釉瓷器多有相同之作，两者品质、气息皆无异，如出同一人之手。
本品为清宫陈设花器，可由北京故宫博物院藏《雍亲王题书堂深居图十二屏》之“倚榻观雀”图窥知。图中美人坐榻床上，身后即摆置一官釉或哥釉贯耳瓶，上插翠枝妍花，其状甚茂，器底以镂空木座套之。其瓶花之态恰合文人一贯之雅致要求。正如袁宏道在《瓶史·瓶花之宜》中所云：“大率插花，须要花与瓶称，花高于瓶四五寸则可，如瓶高二尺，肚大下实者，花出瓶口二尺六七寸，须折斜冗花枝，铺撒左右，覆瓶两旁之半则雅。”郎世宁所绘《弘历赏画图》中亦有此类器物的真实写照。