拍品名称：

傅抱石 二湘图

图录号：

1463

年代：

1945年作

艺术家：

傅抱石

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

90×61cm

估价：

HKD 15,000,000-20,000,000

成交价：

RMB：35480000

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

拍卖会名称：

专场名称：

中国书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：
〈傅抱石画集〉（台北，国立历史博物馆，一九九四年十二月），图版90
〈名家翰墨〉傅抱石屈原赋（香港，翰墨轩，一九九五年九月），页5155
〈傅抱石年谱〉，叶宗镐着（上海古籍出版社，二○○四年九月），页137
〈傅抱石的世界〉，叶宗镐编着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二○○四年十二月），页40
〈傅抱石全集〉卷二（广西美术出版社，二○○八年三月），页85款识：
此帧忆为乙酉所制，敬奉清阁先生雅鉴。
庚寅四月望，白下补记。傅抱石。
钤印：「抱石私印」、「往往醉后」。展览：台北，国立历史博物馆，〈傅抱石展览〉，一九九四年十月
来源：画家写赠好友赵清阁女士
香港苏富比，二○○三年四月，中国书画拍卖，编号568
上款：「清阁」即赵清阁（19141999），河南信阳人，近代著名文学家、出版家及剧作家。肄业于河南大学中文系，并在报刊杂志发表文学创作。一九三三年入上海美术专科学校，随倪贻德习西画，同时担任天一电影公司编剧，又任上海女子书店总编辑。抗战爆发，她在武汉参加中华全国文艺界抗敌救亡协会，宣传抗战。后辗转入蜀，在重庆从事话剧创作。胜利后返沪，担任教学及编剧工作。四九年后，任上海天马电影制片厂编剧，加入中国作协、上海剧协及上海电影工作者协会。一九七九年调任上海社会科学院从事〈红楼梦〉研究及改编工作。
注：傅赵之交始于一九四三年春，在赵清阁文章中详细述及。是年她抵重庆，在参观傅抱石于观音岩中国文艺社举行个展时，画家向她「礼貌拘泥地自作介绍」，因而揭开了一段逾廿载真挚而亲切的友谊。
从传世所见画迹中，可见他们在居渝期间，往来密切，抗战胜利后，两人虽分处宁沪，但仍有互访。直到一九六五年九月下旬，傅氏应上海市委邀请赴沪为机场作画，并探访了赵清阁，返宁前夕，尚互通电话。傅氏抵宁后翌日早上猝患脑溢血病逝。赵清阁挥泪写诗悼念：「飒飒秋风泣鬼神，惊悉南石病丧身！昨宵电话犹在耳，今日竟成隔世人！不期大才偏早死，未能高艺画展伸。泪眼凝视着书图，何时再为我写真？」
傅抱石惜墨如金，不亵以画逢迎交纳权贵，即使展览中之佳品，虽屡获观者垂青，他仍珍视自存。若偶有送赠，得其贻者当属挚友深交。傅赵相交期间，抱石屡赠佳作，亦捡出留供自玩者，日后补题送赠。
据赵清阁回忆文章述及和传世画迹所见，共有七帧：
〈一〉　一九四三年春，傅氏宴请文艺界友好，赵清阁亦在应邀之列，这也是他们「第一次饶有情趣的会晤」。她返家后填「眼儿媚」词述怀，傅氏得阅，认为「诗中有画」，遂绘成写意仕女横幅相赠，上录「眼儿媚」词，并自题长跋。
〈二〉　一九四五年二月，他写〈清阁着书图〉，画中仕女一手执笔，一手展卷，似在沉思如何着墨，旁堆册籍砚台，侧开一窗，上置瓶梅。全画恬淡清逸，凸显画中主人的气质优雅，堪称画如其人，无疑属画家为赵氏写照，也反映他心目中这位红颜知己的印象。
〈三〉　一九四五年十月，赵清阁出川返沪前夕，画家写〈霜江扁舟图〉，复由老舍题诗，以志饯别。一九九一年秋，她珍藏逾卅载后，捡此赠画家女儿傅益瑶，并题曰「留资双重纪念」。
〈四〉　一九四五年作〈入眼荒寒一洒然〉，一九四七年赵氏游南京时，画家捡出并补题送赠。
〈五〉　一九五○年傅氏从自存旧作中捡本幅补题送赠。
〈六〉　一九五九年写赠〈赏花图〉扇面。据题跋可知赵清阁嘱写扇面，他三年尚未报命，故致函相催，内具「又可以拖到明夏季」语。傅氏见之，遂写〈赏花图〉以应。画上双题，画家自述始末及转引清阁信札内容，熟络中略带戏谑语调，字里行间足见友情甚笃。
〈七〉　一九六三年夏，画家赴上海，往访赵清阁，并在其手执之绢面折扇上写山水，这也是最后一次为她作画！
一九四五年二月，傅氏邀画家司徒乔、冯伊湄夫妇到家中作客。谈文论艺，酒酣兴尽，傅氏乘兴激昂地背诵了屈原〈九歌〉中关于「二湘」的诗句，赵清阁则应以李白〈菩萨蛮〉词。他更说正酝酿将「二湘」与「国殇」诗意绘制成画。「二湘」日后遂成为他人物画中经常引入的主角。
赵清阁自谓「我有些偏爱抱石同志的人物仕女画」。又引郭沫若评傅氏〈湘君〉、〈湘夫人〉「神采飘飘，有跃然纸上呼之欲出的感觉」。这都反映了她对画家笔下〈二湘图〉特别钟爱。
本幅写于一九四五年，与〈清阁着书图〉完成于相若期间。以当时金刚坡寓所客观条件所限，作品尺幅一般较小，如本幅面积相对较大，兼保存完好，妥存五载方捡出送赠，画家重视程度可见一斑！若对照赵清阁心仪所好与当日诗词和应之情，傅氏独选此「二湘」题材，足证相知之深！
抱石笔下之「二湘」题材，鲜有配景，或仅以飘飘落叶衬托。惟本幅人物立于苍茫邈逸之境，下方大幅空间则以干笔擦染出湘水波涛起伏状。湘君手拎纨扇，斜依肩膀，回首顾盼，将观者视线引领至紧随身后、双手拢于袖内的湘夫人。两人一前一后，体态轻盈，似浅踏凌波，缓缓掠水而过，脚下涛涌起伏，但她俩身躯不觉移动，惟见绕臂的巾带飘扬，在半空中划成弧形，下垂及裙沿处则轻飘横向，覆于水面，不动而动之势，于微妙细节中传神显现，复点出其非凡俗之身，将「袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下」的意境具体地展示于画中。仕女开脸，刻划精微，线条细致含韧劲，发堆高髻，乌黑洁亮，脸敷淡红，唇点朱砂，端庄典雅，亟见唐人仕女风范。身躯袍带衣折，线条利落洒脱，柔中带劲，而以散锋干擦状波涛跌宕起伏之貌，皆巧妙处理，每个环节充份反映其苦心孤诣、丝毫不苟，若非自满惬意，岂会自存五载方转致知交！
参考数据：
〈沧海泛忆〉，赵清阁着（香港，三联书店，一九八二年十二月）
〈怀念傅抱石同志〉，赵清阁撰，收录于〈傅抱石先生逝世二十周年纪念集〉，页5457
〈傅抱石传〉，胡志亮着（百花洲文艺出版社，一九九四年十月），页365369
一九四五年作〈清阁着书图〉可参见〈二十世纪中国画坛巨匠─傅抱石〉（日本，松梼美术馆，一九九九年），图版32
一九四五年作〈霜江扁舟图〉可参见〈傅抱石全集〉卷二（广西美术出版社，二○○八年三月），页58
一九四五年作〈入眼荒寒一洒然〉可参见BetweenTwoCultures–Late19thand20thcenturyChinesepaintingsfromtheRobertH.EllsworthCollectioninTheMetropolianMuseumofArt（纽约，大都会博物馆，二○○一），页119
一九五九年作〈赏花图〉可参见〈傅抱石扇面集〉（江苏美术出版社，一九八九年十月），图版19