拍品名称：

黄牧甫 篆书“补读”

图录号：

27

年代：

艺术家：

黄牧甫

材质：

镜心 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

31×83cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京文津阁

拍卖会名称：

2015年春季拍卖会

专场名称：

心画-中国书法

拍卖时间：

2015年03月31日

备注：

声 明：

题识：务耘仁兄属书，庚寅（1890年）夏六月，弟黄士陵。
钤印：黄士陵印穆父学篆
鉴藏印：元谅清赏Lot027Lot042为清代金石书法专题
释文：补读。
说明：上款“务耘”，即欧阳务耘，字务耘、务芸，号三神山游客、寅斋、朱沙砚主。与黄士陵友善，黄曾为其刻“寿如金石佳且好兮”等印多枚。
从“补读”横批浅论黄士陵的篆书书风形成
吴炬
黄士陵是与赵之谦、吴昌硕齐名的晚清篆刻大师，其书名常常被印名所掩盖，人们往往对他的书法了解不多，相对赵吴两家，他的书法对后世的影响要小得多。然而，从传世的黄士陵篆书作品来看，他的篆书也是取得了极高的艺术成就的。
“补读”二字横批，是黄士陵1890年写给欧阳务耘的作品。欧阳务耘是广东新会人，富金石收藏，与黄交往密切，黄为其刊刻多方印章。此作应是当时欧阳务耘其请黄士陵所书。黄慎有诗云：“今日归来深竹坞，春灯补读未完书。”这种陶陶然春夜读书的情景，正是很多文人所追求的闲适状态。
“补读”二字，以小篆为主体，结字和用笔吸收了金文的特点，线条光洁含蓄，不刻意模拟斑驳的金石味。由于当时黄已到北京、广州等地学习和游幕数年，已经开始摆脱邓石如和吴让之的笔意，而逐渐受到吴大澄的影响，但尚未形成自己成熟的书风。他用笔逆入重按，线条沉实，内敛含蓄而力透纸背，结尾处时有渴笔出现，一字之内虚实对比强烈。字体偏方，古穆而静气，干净利落。与吴大澄的平正不同的是，黄牧甫此作还暗藏机巧，于端庄中透出一丝活泼，其空间分割的独到之处逐渐显现，与其同期的篆刻十分一致。从作品的落款来看，也还没有到其完全成熟的时期，但是朴拙之气也已经显露无疑。综上所述，这件作品对于研究黄牧甫书风的丕变过程，讨论影响其变迁的原因，可以说是非常有意义的，值得我们将其放入黄氏整个作品系列中去做考察。
（作者系青年