拍品名称：

祁志龙 2005年作 中国女孩No.22

图录号：

551

年代：

2005年作

艺术家：

祁志龙

材质：

中国女孩No.22

作品分类：

尺寸：

64×54cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海道明

拍卖会名称：

上海道明 2012秋季艺术品拍卖会

专场名称：

现当代油画雕塑 成交额：3497.725万元　成交率：81.03%

拍卖时间：

2012年10月25日

备注：

声 明：

来源注录
亚洲藏家购于上海天衡2010秋拍
祁志龙，1962年生，内蒙古呼和浩特人。作为较早就已进入艺术市场的艺术家，祁志龙在一开始的创作却并非一帆风顺。在早期创作的《消费形象》系列中，祁志龙所关注的是1990年代初改革开放所展现的乐观前景，并融入了一些政治元素，其本意是通过消费形象对政治波普理念的反叛和消解。但大部分的评论界声音总是简单的将祁志龙归为「政治波普」的内容而不被理解。
祁志龙真正形成自己风格的是《中国女孩》，1996年首次亮相于艳俗艺术的第一个展览《大众样板》上，对比《消费形象》和《中国女孩》，两个系列的作品差别很大：《消费形象》色彩艳丽，画面在装饰化的基本布局中，突出了简单、喧闹、浮华的感觉，技法上更多地保留了中国学院那种方笔触摆放式的造型办法。而《中国女孩》中的形象处理虽然穿了军装，但画面突出了女孩的美丽、青春和浪漫的感觉。这种感觉来源于上世纪90年代后期中国社会的一种普遍审美情绪，即以经历「文革」和上山下乡的知识青年为主导的怀旧情绪，逐渐衍化为一种社会普遍的怀旧情绪。这种情绪甚至把过去的生活美化了，在对过去经历的浪漫回忆中，淡化了残酷的一面，强化出其中具有人情味的东西，这种从过去残酷生活中抽离出美好一面的审美情趣，具有某种普遍性的人类情感，我们可以在各种文艺作品中看到。从这个角度看，《中国女孩》成了一种象征和比喻的形象—没有领章帽徽和退了色的军装，隐隐约约透出逝去的那个革命年代，「革命痕迹」的保留，与年轻、单纯构成对比，让青春和美丽更复杂和特别」。
策展人栗宪庭在提到祁志龙的《中国女孩》时说道：
女孩形象的塑造，是作品最重要因素。其一，在模特儿的选择和再塑造上，在青春的单纯和简单中突出充满幻想和朝气蓬勃的一面。其二，是祁志龙在《中国女孩》中逐渐成熟了塑造形象的方式