拍品名称：

林风眠 1989年作 夏

图录号：

25

年代：

1989年作

艺术家：

林风眠

材质：

作品分类：

尺寸：

69×67.6cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：6250569
USD：823200 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩 2010春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国油画雕塑 成交额：4,610.82 万元 成交率：79.82%

拍卖时间：

2010年05月08日

备注：

声 明：

签名：林风眠
钤印：林风瞑印
展览：“现代中国绘画之巨匠—林风眠作品展”，1990年，西武百货画廊，东京
“林风眠百岁诞辰纪念—林风眠的世界”，2000年7月，国父纪念馆，台北
来源：冯叶女士收藏
“永恒的女性，引领我飞升”
（拍品编号25-26）林风眠和他的仕女画
林风眠深爱着他的母亲。他的母亲有着苗、瑶少数民族的血统，有着长长的头发，有着比汉族女性更强烈的情感和更直接的表达方式。她在儿子六岁那年逃离了欺侮自己的婆婆和不爱的丈夫，与一个到村里染布的青年私奔。可惜，十几天后就被林姓族人抓回，殴打、游街不算，还被卖掉。林风眠再也没见过他的母亲，但他永远也忘不了她。
林风眠深爱着他的第一位夫人爱丽丝?冯?罗达（Elis Von Roda）。直到晚年，他还常常拿出她的照片，为那一场夺去了母子两人的产褥热而心酸不已。
林风眠也深爱着他的第二位夫人爱丽丝?法当（Alice Vattan）和他们的女儿林蒂娜（Dino）。然而，战争与动乱令这个家庭始终聚少离多。1956年，随着妻女移民巴西，他们从此天各一方。
林风眠深爱着那些美丽的女性，他只能以他的方式端详她们，呵护她们，赞美她们。
因此，仕女画在他的创作中占据特殊的位置。
大约从四十年代开始，他的艺术风格迈向成熟。这一过程中他开始大量创作的仕女题材作品，可分为两种类型：一是个人色彩鲜明的古装仕女，一是带有写生性质的时装仕女。它们之间既有密切的关系，又有明显的区别。
时装仕女虽有程序化倾向，但因描绘的大多是活生生的人物，基本以他夫人、女儿和学生为主，画中人还是包含一些模特身上个性的因素，比如眼睛里有瞳仁，脸上有表情，发型、姿态等都因人因时而异等等。这幅《夏》（拍品编号25）虽然创作于晚年，但却是他多年风格的集大成之作，代表了这一类型作品的审美追求。而画面在似曾相识之中，又有一些更为大胆的处理，其用色之明艳响亮，运线之轻捷飘逸，体现出更多的率意、更多的无所顾忌和更为轻松畅快的创作心态，也带有更强的表现性。
五十年代以后，林风眠定居上海，政治环境日渐紧缩，生活艰苦，模特难求，时装仕女题材越来越少，而古装仕女大量出现。这些女性都有着鹅蛋形的脸庞、纤细的眼睛、淡淡的弯眉、小小的嘴、修长的脖颈，没有明显的表情，也没有激烈的动势，只是静穆的、娴雅的独自美丽着。不论是外部姿态，抑或表现手法，我们都不难看出其造型和色彩多从传统中来，如唐代敦煌壁画、宋代民窑瓷器上的花纹、民间剪纸、皮影等等，不过西方现代艺术家，如莫迪利阿尼和布朗库西等，似乎也对他有所启发。事实上，他没有一刻放弃过对东西方艺术的比较和思索，并把这种思考化成他融合中西的努力。这幅《白衣仕女》（拍品编号26）是其中的代表，其白粉勾描衣裙轮廓和褶皱的手法，传达出纱质的轻柔、透明和光感，是林氏的一大创新。背景的处理近似构成，压缩空间距离，向平面化和装饰化靠拢，也表现出一种典型的林氏风格。
有人说林风眠的古装仕女是传统“士”阶层以“香草美人”自况的现代变体，这恐怕是一个太大的误解，我们从他的画中找不到哪怕一丁点的“弃妇”心态。他对女性的爱是发自内心的，她们是他的回忆，他的情愫，他的“美”的理念的投影。他替她们挡住尘世的污浊与忧伤，给她们清净，给她们永恒的性感、优雅与安详。
出版：《林风眠》，西武百货股份有限公司，东京，1990年，图版56
《林风眠全集（下卷）》，天津人民美术出版社，1994年10月，图版230
《林风眠的世界》，民生报，台北，2000年9月，第80页