拍品名称：

吕云所 2007年作 太行天河 镜心

图录号：

967

年代：

艺术家：

吕云所

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

136×68cm

估价：

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成交价：

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HK：165053
USD：20907 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海 2008春季拍卖会

专场名称：

中国当代名家书画 总成交额：2632.672 万元 成交率：93%

拍卖时间：

2008年5月9日

备注：

声 明：

云之所在
―吕云所水墨山水解味
翟墨
从“具象”到“抽象”到“具象”。
宛若云的流变，吕云所的水墨艺术在三个十年中经历了三个不同的阶段。
60－70年代，他的画传统笔墨负载着具象而行。他的毕业创作《漳河畔》组画，带有仿真的痕迹、写实的画风。之后，他被评为全国美展优秀作品的《老来红》以及《故乡情》等作品，开始摆脱物象的束缚，显示出更强的笔墨功力、更浓的抒情韵味。他以“太行人、太行情、写太行风”在画坛崭露头脚。
70－80年代，他的画西方结构负载着抽象而行。他有画过连环画的经历，特别是现代艺术新潮的冲击，使他大胆地跳出中国的笔行墨韵、皴擦点染，拥抱西方的点线面体、结构造型。他1995年的《律动系列》有意地疏离物象的肖似，尝试捕捉形式的韵律。虽然画的内涵尚不够丰富，但造型的科学性探索使他深深获益。
80－90年代，他的画向着高层次的具象回归，并将传统的笔墨和西方结构融合在一起。生活继续给予他艰难和苦涩，他的创作力却更坚强和磅礴。他以太行石的硬、太行情的犟，倾注全身心去升华人生和艺途之苦。其积墨巨作，一画数月。一件巨构完成，常心力交瘁，大病一场。
他的“黑色太行”系列，诸如《太行浩气》、《苍茫大野》、《元气》、《山情》、《太行天下脊》等“积劳、积思、积墨、积情、积云、积石”之作，笔墨老辣，气势雄浑；结构宏伟，量感强烈。成为既有传统功力又有现代意识的水墨的杰作。
有人说他那以独立砥石为对象的《浩荡雄风》、《卓然独立》，简直就是他的“自画像”，应是深得画家心许的知音之见。
从“传统”到“现代”到“后现代”。现代水墨画的革新，大体上沿着两条路径：一是借古开今，在“延续”中注重了传统笔墨的生发出新，但往往不大关注西方抽象理性的形式构成。一是借洋兴中，在“开拓”中大力引进西方造型的形式规律，但往往又失去了国画皴擦点染的笔墨精髓。
倒是一些青年画家，大胆的将传统笔墨和西方结构结合起来，但也有的由于忽视了心象与物象的深层关系，又易于堕入纯抽象的莫知所云的墨戏。
相形之下，我觉得吕云所走的却是一条既重笔墨，又重结构，又不失具象的中国式的后传统／后结构之路。在某种意义上，也可以说它带有浓厚山味、土味的后现代雅文化的特点。这种后现代是雅、俗的靠拢。但又并不混淆。俗文化表现为快餐文化、痞味文化；雅文化则表现为对传统创造性的现代转化和高品位的沉重思考。
我曾把天津青年画家李孝萱对当代躁动不安的城市生活的狂放歌哭称为“世纪末黑色摇滚”，那么，是否可以把他的老师吕云所对太行魂魄繁笔密皴的深沉熔铸称作“世纪末黑色脊梁”
黑色是强劲之色，也是视觉刺激的顶点。
黑色是深夜之色，也是孕育黎明的母腹。
在世纪末的杂色泛滥、灰色流行之时，严肃深邃的黑色沉思包蕴着新世纪东方既白的希望之光！（节选）