拍品名称：

关良 敦煌飞天

图录号：

456

年代：

艺术家：

关良

材质：

布面

作品分类：

尺寸：

78×61cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

浙江中财

拍卖会名称：

浙江中财2007秋季大型艺术品拍卖会

专场名称：

中国油画 总成交额：1004.96 万元 成交率：90%

拍卖时间：

2007年12月02日

备注：

声 明：

油画民族化的有益探索
——关良敦煌题材作品赏析
李超
关良在20世纪40年代初期，与许多艺术家如吴作人，司徒乔、常书鸿、吕斯百、董希文等一样，出现在“走向西部”的行列之中，他们来到敦煌莫高窟，在民族绘画传统精粹的世界裹，如饥似渴地吸收养分，构成油画民族化探索的一个重要迹象，留下了壁画临摹作品以及受此影响进行的艺术创作作品。这种“走向西部’和探询敦煌艺术的实践，是中国现代油画史值得关注的重要文化现象。
关良正是在这一特定时期，走向西部边陲，以他自己特有的艺术直印粒枥L民族壁画的形式，感受民族文化精神，吸取民族艺术养料，对油画本土化探索起到了很好的推动作用。在抗战期间，“关良悉心研究西北诸地石窟艺术，为求得艺术的深造，他辞去教职，卖昼为生，长途跋涉，登峨眉，游乐山，并沿嘉陵江至大足，上剑阁，出创门关，北上至宝鸡、兰州，又游长安、华山、洛阳等地，观赏写生，长达二年。”值得关注的是，画家先后从敦煌石窟壁画艺术中吸取营养，进行油画与中国传统绘画融合的尝试。他在敦煌时期的相关作品，为我们了解这位擅长于中西兼融的艺术前辈，进行民族绘画语言的尝试，比如色彩的装饰性，图形的构成化，造型的简约化等，这对于画家前期表现主西画实践，形成了十分有益的互补。
他的敦煌题材的临摹之作，正好从一个新的角度，印证了关良在这时期突出的夸张与变形的独特审美趣味。他用尽可能简明的轮廓为表达狡杂的情节内容，以求得到基本造型的优美为最高原则，体现绘画中的中国意境，由此使得其油画的表现风格获得了契机，所绘作品，往往是独运匠心，巧拙相生，大巧若拙，拙中藏巧，显示出一派大家之风。
敦煌风格的影响，在关良20世纪中期的艺术创作中，曾经发挥着潜移；默化的作用，表明艺术家致力于这种中国油画语言的写意化。笔力简劲，妙然传神，作品倾向于含蓄和诗意，可谓别开生面。关良敦煌题材作品的实践，可谓是这种艺术探索的一个生动侧面的便证。在中国油画本土化的重要进程时期，关良与同时期的艺术家不约而同地倾向与民族传统文化的土壤，并且采取的各自不同的融合方案。是个人选择和民族命运的共同使然，其“采用中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面。”这无疑成为后人封于20世纪中国油画民族化探索所进行经验总结之一。
说明：自1900年王道士发现敦煌藏经洞、1907年斯坦因率领考古队在敦煌进行发掘后，敦煌便成为帝国主义在中国大地上文化掠夺的又一个新的对象，但直到1931年，陈垣《敦煌劫馀录》出版，陈寅恪作《序》并提出“敦煌学”的概念后，国内学界才逐渐开始对敦煌重视起来，到1941年张大千带队在敦煌临摹后，艺术界也开始关注这片西北的艺术圣地。时值抗日战争期间，日寇在中国大地上横行，而国统区内气氛相当低糜压抑，也正因此许多艺术家被迫离开自己的艺术岗位，选择深入中国的西部进行艺术研究。关良也是其中之一。
1940年前后关老辗转上海、香港、河内、昆明，最终于1941年春任教于成都技艺专科学校，但不久后他就发现该校内人事狡杂，加之时局动荡压抑，于是就打算前往西北敦煌开阔视野，提高自身的艺术修养。为筹措旅费，他便创作了自己最拿手的水墨戏曲人物办了个展览，由郭沫若为他题画并发表《关良艺术论》一文，并由茅盾、叶圣陶、老舍等人为展览题跋，很快画便卖出去了四十馀幅。
相比于张大千带有学术性的临摹，关老对敦煌的临摹更随意，也更具个人的艺术特色。此幅作品临摹的是北魏洞窟中的飞天，关老将壁画转嫁入油画的形式中，以重笔触大刀阔斧地勾画轮廓，而长期以来对京剧人物观察和描画令他的线条灵动而不失北魏时作品的庄重。
这幅作品不仅印证了关老个人较少为人提起的生活经历，同时也由其完成年代之早而成为我国敦煌研究、乃至艺术史中不可忽略的一个重要组成部分，深具艺术与历史的双重收藏、研究价值。
徐悲鸿
(1895-1953)江苏宜兴人。1917年留学日本，归国后由蔡元培聘为北京大学画法研究会导师。1927年毕业于法国巴黎高等美术学校，在上海、南京、北平艺术院校任教，并先后赴欧洲各国举办展览。抗日战争中，赴南洋义卖书画作品，捐助抗日救国运动。在重庆筹办中国美术学院，任中央大学艺术系教授。1946年任北平艺专校长。1949年以后，担任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。逝世后国家在北京建立徐悲鸿纪念馆。1995年6月，北京举行规模盛大的徐悲鸿先生诞辰100周年纪念活动。
摘自徐悲鸿年表：
1950年作油画《邰喜德像》、素描《苟富荣像》、《戎冠秀像》、《李长林像》。完成《鲁迅与瞿秋白》的素描稿。发表赞扬民间艺术家的文章《剪纸艺术家陈志农先生》。为《任伯年画集》撰写《任伯年评传》。
1951年赴山东道沐整沂水利工程工地体验生活，收集素材。作《工程师张晋像》、《农民任继东像》、《劳动模范吕芳彬像》。非备创作反映新时代人民改天换地精神的《当代愚公》，不幸在构图时患脑溢血。
注：附作品背后照片，图中文字系徐悲鸿秘书黄养辉之女黄玲宜记并钤印