拍品名称：

赵之谦 四季花果 四屏

图录号：

580

年代：

艺术家：

赵之谦

材质：

作品分类：

尺寸：

179×48.5cm×4

估价：

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成交价：

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HK：2000000
USD：255814 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

上海敬华 2007年春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画 总成交额：1805.331万元 成交率：72%

拍卖时间：

备注：

声 明：

1.藏印“潘伯澄家珍藏”。即潘仪增（清），广东番禺（广州）人。字伯澄、伯澄、伯征。斋堂为小神僊馆、小神仙馆、秋晓盦、兰亭砚斋。潘季彤从孙。存世有《小神僊馆古铜印谱》、《秋晓庵古铜印谱》、《兰亭砚斋印谱》、《番禺潘氏略总目》。清代篆刻家黄士陵（1849-1908）曾为潘刻印几十余方。《秋晓庵古铜印谱》前有黄士陵。—参见《番禺潘氏诗略》潘仪增撰、《印谱考》罗福颐撰。
2.题签者“子均”唐邦治（1875-1953）。江苏丹阳人，字子均，室名思岘庐（有《思岘庐读史论略》）。1906年毕业于江阴南菁书院。后受南京学堂聘授国文、经学。1911年任吴淞复旦监学。1921年被聘为清史馆协修，1929年为江苏通志委员会分纂。编着有《清皇室四谱》、《清先世事证》、《清代内外大臣表》。参见《中国近现代人物名号大辞典》第1070页
赵之谦存世作品不多，上海人民美术出版社出版的《赵之谦书画集》中所辑录其花卉四屏作品也只有八件。目前拍卖会上所出现的赵之谦花卉四屏作品亦屈指可数。从网上看1995年—2006年共上拍赵之谦花卉四屏作品约8件左右，成交价位最高的是2005年10月香港苏富比拍卖会上以6063200元成交。
此赵之谦《四季花果》四屏分别以蟠桃、葫芦、珊瑚、梅花为题材，以他独创北碑的厚实拙重、带有金石趣味笔墨，敷色浓重艳丽。为赵氏中年时期精心之作。此作曾为清代著名收藏家、篆刻家潘仪增收藏。
潘氏家族系17世纪—19世纪名人，其中潘有为，字卓臣，号毅堂。斋堂为“看篆楼”。乾隆三十七年进士，官至内阁中书。参事校勘《四库全书》。珍藏历代古钱、古印、书画、彝鼎甚丰，为潘仪增世祖。潘仪增是清代大书画鉴藏家潘季彤（1791—1850）的重孙。潘季彤著名的“听颿楼”专事著述和珍藏书画，为世人所崇仰。潘仪增和同时代篆刻家黄士陵关系密切（参阅图录说明1）。黄士陵在南昌时，因为篆刻技艺出众，受到江西学政汪鸣銮的赏识，并辗转认识了盛昱、王懿荣、吴大澄等著名学者，得到了上述名流的引荐和指点，并跟随他们外出游历，观览了各地所藏的金石彝器和书画珍品。后随广东巡抚吴大澄南下广州作为吴大澄的幕僚在广州前后逗留了18年。王懿荣、吴大澄等又和赵之谦往来频繁。王懿荣（1845—1900），字正儒，一字廉生。赵之谦约在同治八年（四十一岁）与王懿荣（二十四岁）在京相识，曾为其刻“福山王氏正儒藏书”朱文印，白文“王懿荣”之印。
由此推测，赵之谦此《四季花果》四屏有可能从以上所言及的人流传下来。清末时由潘仪增收藏，民国时期辗转“柏轩所藏”（待考）。
《蟠桃初熟图》，近景构图画蟠桃五只，一正四反，全用重色没骨之法，用大量的花青汁绿写桃叶，反衬出众叶之中蟠桃粉嫩的形象，硕大饱满， 多汁无比。这种反衬的画法，因赵之谦的着意运用，成为他的画风特色，对以后的花果画法，影响甚大。叶子的走向与桃枝的走向，来回往复，多而不乱，有聚有散，似鸟群之翱翔于天。众叶之聚散，依靠篆笔墨线钩出叶筋，导其动势，指挥风向。全图由画面上方粗笔重起，在画面下方细笔轻收， 一大片又一大片的叶子，夹着粗壮的桃枝，飞动开张，得呼风摇叶振枝之状，令观者洞心骇目，一开眼界。@《依样葫芦图》，以近景构图画葫芦七只，三露四隐于叶片之中，以藤蔓串联，全用重色没骨画法，以大量的花青赭石画层层下垂的叶片，又以墨线钩出叶筋，分出次序前后，反衬黄色葫芦之形状。此一“反衬”画风，后来成为金石派画葫芦的标准画法，至今不衰。我们综观全图，但见众叶排列垂挂，静中有动，既得葫芦架下无风深静之态，又得葫芦缓缓膨胀生长之三味。画题“依样”，乃指世上不知创新，而只知所谓“依样画葫芦者”，意在画外，赏画者当细察之。
《铁纲珊瑚图》，结合写实又写意的笔法，以近景构图，画雁来红于太湖石之间，红叶重色，湖石泼墨，一红一黑，对比强烈，有如黑铁纲托红珊瑚，设色大胆，运墨豪放，使画面分外精神焕发，夺人眼目。作者所绘泼墨湖石，深得徐文长用胶之法，墨色流动而不凝滞，墨气浓淡融洽而相宜，二者辉映，光彩照人。湖石造型，秀美俊朗，用笔灵活多变，要紧之处，先用浓墨点醒，再用石绿点浓苔，以全其神。湖石下方，补以石绿地衣，倍增柔和之趣。在大石孔洞之间之后，雁来红火一般的开枝散叶，叶脉钩筋流畅，驱动了整体画面的动势。右侧穿插以浓墨荆棘二枝，在泼墨大石的映照之下，更显得分外有其骨力。此画技艺精湛，才情秀出 ，当是赵之谦四十岁左右时的成熟杰作。“铁纲珊瑚”之题，典出唐人以铁纲入海采取珊瑚之故事，赵之谦将之模拟为湖石网雁来红，令人拍案叫绝。
《梅花石隐图》，以中景写老梅一株，自左侧横空飞出如蛟龙，姿态多变，开满一树雪白梅花，自有一股热闹气。其下有巨石一块，上面爬满了赭石红的枯叶，在寒风中翻动颤抖。透露了股清冷萧索之气。像这样的石、叶画法，为赵之谦首创，他处不曾得见，让人眼睛为之一亮。