拍品名称：

蒋兆和 毛主席像 立轴

图录号：

2006

年代：

艺术家：

蒋兆和

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

199×116.5cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：1764151
USD：226119 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国近现代书画 总成交额：8691.65万元 成交率：69%

拍卖时间：

2005年12月2日

备注：

声 明：

录文：你们要关心国家大事，要把无产阶级文化大革命坚持到底！
这件创作于文革时期的作品采用了巨大的尺幅，以绝对仰视的视角描绘了毛主席挥手这一特定历史时期的经典动作。画面背景作纯空白处理，更进一步突出强化了所要表现的主要人物。由于采用了近距离仰视的视角，近大远小的透视规律使人物下半身较之头部的通常比例显得特别宽阔。但人物举起的右手好像也比正常比例稍大，是画家的一时疏忽，还是下意识而为之？不管怎样，领袖伟岸的形象如同崇高的雕塑一般，被定格在二维的画面上。
作品是依据照片描绘而成的。为了达到高度写实的目的，画面完全采用了素描化的开式语言：人物的面部与手掌以乾笔皴擦后着色渲染，造型非常严谨，在处理手法上写实而细腻；不管是从肩部和手臂的投影，还是从身体衣纹的转折来看，都完全采用了西画的块面造型方法。中国画笔墨本身所具有的独立的形式美、线条和笔墨的内在张力被有意无意的弱化。虽然在衣纹褶皱的暗部也出现了几根笴走的“线条”，但那完全是丰富明暗层次的需要而非“以线造型”。水墨作为表现光影调子的工具，其实完全变成了形体结构的附庸。比较画家在《阿Q》、《走江湖》与《流民图》等作品中融汇中西的笔墨线形，其间的变化竟是如此之大！之所以出现这种强烈的反差，其实与当时社会环境中对政治标非的极端认识，对形式的极端轻视，甚至发展到对形式主义的批判有关。蒋兆和作为一位大师级的画家，不可能不懂得笔墨神谬的变化对于艺术格调的意义。只是在那个不可能把艺术自身和笔墨张力进行独立探索的政治环境中，他与同时代的许多画家一样，因为屈从于政治需要而放松了对于形式美研究和对于笔墨独立性的重视。
新中国的建立，无疑开创了人类历史上的一个伟大时代，但蒋兆和却告别了自己的艺术创作盛期，步入了新生与困顿交错的阶段。相对于三四十年代的深沉质朴的悲剧基调，无庸讳言，这件作品创作于蒋兆和艺术的“滑坡”时期。但作品本身所包含的信息却是多方面的，因此对于这一时期作品的研究显得很有必要，它可以让我们把造成这种现象的原因作为历史，实事求是地留给后人。
十年梦魇，蒋兆和几遭灭顶之灾。文革一开始，他首先被关进“牛棚”，戴上“大汉奸”、“反共画家”、“资产阶级反动权威”等多顶“高帽子”。历史本来应该反思“极左”政治运动极其对文艺政策的影响，但政治的航船却向着更“左”的方向滑去。蒋兆和多病瘦弱的身子在文革的批斗中没有屈服，他曾经写信给毛泽东，为《流民国》正名，但他不知道这位伟人在晚年亦困于错而不自知。他恭谨地依据照片描绘毛主席的画像，但毛泽东却救不了他。1968年秋蒋兆和住到牛棚之后，曾经对王琦夫人韦贤悄悄地说过：“我们知识分子，为了国家甚至可以去死，可现在……”在这种巨大的心理悲痛之中，很难说清楚当他以水墨素描的手法一丝不苟地描画题写者“你们要关心国家大事，要把无产阶级文化大革命进行到底”字样的毛泽东挥手像时，他的内心是多或的矛盾和狡杂。也许他期望毛泽东能亲自为他平反昭雪，但他却并不知道这是包括毛泽东本人在内的一场历史性的悲剧。中国的知识分子很少能够突破“文革”这段历史的重围，这是艺术家真正精神上的悲哀。(刘曦林《蒋兆和论》第190页)