拍品名称：

祁志龙 中国姑娘No.2

图录号：

36

年代：

2001年

艺术家：

祁志龙

材质：

布面油画

作品分类：

尺寸：

46×38 cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

浙商拍卖

拍卖会名称：

浙江浙商拍卖2007春季艺术品拍卖会

专场名称：

西画雕塑专场 总成交额为2，314万元，成交率为71.77%。

拍卖时间：

备注：

声 明：

签名：祁志龙 2001 祁志龙 出生于内蒙古呼和浩特市。1987年毕业于中央美术学院版画系；1992年至今生活、工作于北京。 主要参展：1993后89中国新艺术（台湾汉雅轩）；1994消费形象——祁志龙的波普艺术（香港Schoeni画廊）、新艺术博览会（香港）、中俄当代艺术家联展（香港Schoeni画廊）；1995从现实主义到后现代主义（布鲁塞尔）、中国现代油画展（曼谷）、女性形象（香港Schoeni画廊）、亚洲艺术展（香港国际会议中心）；1996大众样板（北京艺术博物馆）、迈阿密艺术博览会、巴塞尔国际艺术博览会、Eleven’s（香港太古中心）；1997中国当代艺术展（巴塞尔、东京）、中国当代艺术展（伦敦）、寓言（北京）、8+8-1（香港）；1999当代艺术学术邀请展巡展（上海、墨尔本、台北）、大肖像——中国姑娘（香港Schoeni画廊）；2000中国新貌（悉尼）、女性形象（香港） 说明：“麻将——西克收藏展”在瑞士展览时，展览的海报、图录以及请柬的封面等，几乎都是以祁志龙的作品为主打，“麻将”在德国巡展时，展览的海报、图录以及请柬的封面等，也仍然是以祁志龙的作品为主。以祁氏的画所作的巨幅海报就挂在展厅房顶的正面，站在很远的地方就能看到。无论在瑞士或是德国，“麻将”展期间，开展的城中，凡街角、橱窗、地铁站及报刊上，都能看见祁志龙的画。甚至德国一本权威的、极具影响力的艺术杂志，也用了祁志龙的画做封面。就算自充老几的要怀疑希克以及德国艺术杂志的眼光，但希克与德国艺术杂志那种西方人的直觉和视角，则无可置疑。而祁志龙的画又为何能受到他们的重视？也可猜出几分原因：一是祁志龙的画并无明显的政治倾向；二是祁志龙的画中人综合了文革甚至更早的五十年代至今的中国神情，这种神情与西方人头脑中对中国那丁点的模糊的遥远的印象非常合拍；三是祁志龙的画中人的形象，与别的当代艺术家笔下那些夸张强烈或歪瓜裂枣或龇牙咧嘴或无赖傻妞的“丑陋形象”相比之下，显得正常现实也漂亮多了。祁龙志的画法不是伪古典前苏联馀孽们的那种死抠硬磨，其“正常现实也漂亮多了”的画中人的神情，也比馀孽们的画中人那种装腔作势和虚情假意，显得朴素自然又鲜活生动，能让人感觉到她的气息。这也正是祁氏之画的价值所在。 评论：对历史的追忆，重要的不是还原，而是发现，是从今天的角度重新发现过去的意义。祁志龙对“文革”时期的形象追忆不是一种简单的还原，而是一种价值的拾取。正如他笔下那些“武装起来”的少女形象均都脱离了“文革”的运动背景被不断赋予纯真的内容、美丽的光环一样。实际上这是一种历史的重构，而这种重构所包含的理想色彩，不仅是对那场已经成为过去时的理想主义运动从精神意义上的继承与发扬，同时也是对现实的一种价值弥补，是对今天支离破碎的文化现实与物欲横流的消费社会一种不失温馨的感情填充。——杨卫 祁志龙的“中国姑娘”发展了自己波普时期的话语，选择了美女模特儿去模仿自己童年记忆中的女红卫兵形象。这种模仿的当代性，来自祁志龙对模特儿的选择上，那种娇媚、艳丽和弄姿状，正中祁作品话语的基本指向。绘画的细腻笔触和漂亮色彩的发挥，更夸大了这种话语指向⋯ .即企图在革命历史与当代艳俗文化之间找到一个连接点，不仅对艳俗文化背后的意识形态作了一种反讽的暗示—大众样板—无论历史还是当代，我们都生活在一种以大众口味为样板的艳俗文化中。 ——栗宪庭