拍品名称：

俸正杰 蝶恋花No.10

图录号：

34

年代：

2002－2004年

艺术家：

俸正杰

材质：

布面油画

作品分类：

尺寸：

130×110 cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

浙商拍卖

拍卖会名称：

浙江浙商拍卖2007春季艺术品拍卖会

专场名称：

西画雕塑专场 总成交额为2，314万元，成交率为71.77%。

拍卖时间：

备注：

声 明：

签名：FENG ZHENGJIE NO.10 2002-04 俸正杰 出生于四川。1992年毕业于四川美术学院美术教育系；1995年毕业于四川美术学院油画系，获硕士学位。现为职业艺术家，居住和生活在北京。 个展：1996皮肤的叙述（首都师范大学美术馆）；2001酷（加拿大）；2002作品1996-2001（挪威）、俸正杰作品展（立陶宛国立艺术博物馆）、包装（北京程昕东国际当代艺术空间）；2005俸正杰作品展（米兰）、俸正杰作品展（台湾）、艳若桃花（北京）、俸正杰作品展（法国）；2006鲜明的假象——俸正杰个展（上海升艺术空间）、俸正杰作品展（东京画廊）、大红大绿（程昕东国际当代艺术空间）；2007俸正杰作品展（纽约） 关于俸正杰作品《蝶恋花》系列评论 到《蝶恋花》系列时，以上个世纪三十年代在上海等地流行的广告画（女子二人的广告，）为基础，其中一人是三十年代的模样，另外一人是现代的模样，而且是裸体，绘画成为对比的组合。通过这种方式明确地表达了对“现代”一方的批判的观点。但这并不是对“过去”一方偏袒，从“做作”上说两个是一样的。两个女子（两个不同时代的中国）并列在同一画面上，画得像双胞胎一样依偎在一起。它想表达的是虽然经过了半个世纪，但是变化了的只是女人（中国）的样子从穿着衣服到裸体。——摘自千叶成夫《她们在看什么？——俸正杰的绘画》“蝶恋花”的灵感来自俸正杰在一家书店无意间翻到的上海旧月份牌广告画。他由此开始将过去和现在的时尚连接起来，进行对比，让两个拥有共同特点的世界在自己的作品中共存，那个特点就是浮华。画的主体几乎都是女性形象，在系列开始，她们只是运用眼神，带着一种腼腆来学习，接着渐渐地姿势越来越性感，直至亲吻和拥抱，姿势显示出典型的女性的复杂性格。 ——摘自洛伦佐萨索里（意）《俸正杰》 在那些题为“蝶恋花”作品里，现代裸体和矜持的早期女人之间究竟有什么差异？其实没有，至少俸正杰希望让我们知道着衣的少女与丰满的裸体没有什么不同，她们或者是姐妹，或者是一对同性的恋人，核心是，她们是女人，是性的最明白的提示。仙鹤、飞机、建筑以及飞翔的蝴蝶⋯ .如此等等，他们是假像世界的符号，画家将它们散布在画面里，不过是为了装点这个只有在艺术中才存在的世界。这样，画家借用了早期假像的要素，将自己与杭稚英、谢之光这类浮华世界的描绘者有趣地联系起来了。 ——摘自吕澎《鲜明的假象》 为什么不借鉴历史呢？21世纪初，中国城市里的青年嬉皮士挖掘出了一种新时髦：那就是米人的20世纪30年代。电影、歌曲、传统服装、牌子乃至装饰品，有重见了天日。看到一系列源自30年代的上海的海报（那时的上海闻名遐迩）之后，俸正杰被开放初期的海报里的现代性给惊呆了。“我想反映上个世纪的两个开放时期，直面那两个最富创造性的时代。”于是，新的系列作品蝶恋花就这样诞生了。画作表现两个人想会，起初多为夫妇，后来干脆变成了两个女人。一个似乎取自30年代的海报，烫着头发，穿着老上海的标志性服装—旗袍，下摆的开叉高及大腿；另一个为当代美女，赤身裸体，染着头发。多么强烈的文化冲击呀！两个女人既惊奇又好奇地互相打量着对方，一如同一家族的两个远亲久别重逢那样。她们的感情虽然显得不那么强烈，但却很复杂；虽然彼此熟稔，却又互不理解。——摘自蒲皓琳（法）《俸正杰：色彩的力量》