拍品名称：

尹朝阳 天安门

图录号：

18

年代：

2007年

艺术家：

尹朝阳

材质：

纸本水彩

作品分类：

尺寸：

100×65 cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

浙商拍卖

拍卖会名称：

浙江浙商拍卖2007春季艺术品拍卖会

专场名称：

西画雕塑专场 总成交额为2，314万元，成交率为71.77%。

拍卖时间：

备注：

声 明：

签名：朝阳 2007年 尹朝阳 生于河南省南阳市。1996年毕业于中央美术学院版画系。现为职业艺术家，生活和工作在北京。 个展：2006神话（今日美术馆）、神话（上海亦安画廊）；2005公共空间（美国）、青春•乌托邦（泰国曼谷唐人画廊）；2004乌托邦（中央美术学院美术馆）、乌托邦vs青春物语（上海多伦现代美术馆）；2002神话（上海亦安画廊）；2001神话（北京艺术博物馆） 联展：2006超验的中国（阿拉里奥北京艺术空间）；2005七零后艺术（刘海粟现代美术馆、今日美术馆）、麻将——希克收藏展（瑞士）、中国艺术三年展（南京博物院）；2003图像的图像（深圳美术馆）；2002青春残酷绘画（上海东大名艺术创库、北京炎黄艺术馆）；2001第一届成都双年展（成都现代艺术馆）；1999新锐的目光（北京国际艺苑美术馆） 关于尹朝阳的画面/舒可文 无论经历过什么样的理想，在中国人的观念履历里，大致都会有与红旗、天安门、毛泽东相关的部分。因此天安门广场对于尹朝阳也可以用来设置为一个典型的心理分析的情景现场，我第一次看到这些作品时，听他说到，“小时侯，天安门是一个多么遥远有光辉的形象，看着天安门的照片，学着写天安门几个字，开始了开蒙的记忆”。关于天安门是参与社会记忆的重大概念，不过对于尹朝阳这些更为年轻的人群，这些社会记忆还没有带入那么多政治性的判断，也许是被模糊了，却依然是很生动的。他还提到，在90年代有几年的时间里，他从住地去学校每天都会从天安门那里经过，在他慢慢描述这个场景时，那种近距离的日常景观和开蒙时的记忆之间形成的复杂的心理场给我印象深刻。因此可以说，他画天安门广场不仅是对一种记忆根源的整理，而且还在其中增加了多重的现实想象。他对广场有四个方向的描画，每一张画面上都有很复杂的笔触覆盖在上面，层层覆盖的色彩的确在画面上实现了一种时间的质感。这种质感不一定是描述性的，因为只要你走近画面清晰地看到那些手工的执着，那些工本让它呈现出很重的自我疑问的审慎：我们的社会记忆是如何从这里走到现在的？这里沉淀了如此重重叠叠的历史内容，过往了如此行色模糊的人流，我们真的能看清这里发生的一切事情中的历史价值吗？一种文化渗透力我们该如何掂量？他在这里面还实践了另一种色彩和材料的试验。他几乎用了能够在市面上找到的所有的红颜色，包括他自己调制的。这些红色被用到天安门、纪念堂、毛泽东肖像中。同时用灰蓝色再次重复几乎同样的画面，曾经流行的毛泽东塑像在红色中和在灰色中，造型同样，由于色彩的巨大反差，一个冷静一个热烈暗示出两种时间距离。最近烧制的陶瓷塑像中，又增加了一种新的观看角度，当然他在其中依然保持了那种心理意义上的观看，尤其是一尊红色的毛泽东半身塑像，人像的头部与躯干的比例被改变了，当它被放置在一个较高的底座上时，整个作品在三位立体的构造上模拟了在平面绘画上使用的透视手段，这一制作手段的位移，好像是把两个时间段落重叠压缩在一起，在效果上两个时间段落在同一个凝滞的时间里相互说明，而观看的心理获得更加深入同时也更充满歧义的实验场景。最初，尹朝阳的这些画面非常可能让人对这些图像有一种政治波谱的惯性联想，而如果联系他的个性和他的创造线索，便不会找到任何逆反、调侃、挑衅的意思。这种联想本身可能正是我们所面临的现实情景，这反而更加深了这些画面的背景力量的强度，这个背景力量就是尹朝阳自己所陈述的：“促使我们向前的永远是那些原始的推动力，光荣、梦想、永恒、爱情、甚至贪婪”，这些词虽然可能蒙上灰尘，但是一直都会存在着，他承认他很在乎那些心理影响发出的信息。而毛泽东的形象作为一种社会历史遗产，各种方式的使用也是一个非常耐人寻味的社会现象。这些的画面似乎没有终结，它一开始就意味着一个枝节繁复的实验工程，他和毛泽东的精神关系依然悬而未决。