拍品名称：

傅抱石 瀑泉图 镜心

图录号：

400

年代：

艺术家：

傅抱石

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

63×53cm

估价：

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成交价：

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HK：155661
USD：19952 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

荣宝拍卖 2006迎春（上海）书画精品拍卖会

专场名称：

中国书画（二） 总成交额：9348.35万元 成交率：76%

拍卖时间：

2005年12月30日

备注：

声 明：

畅写山水之神韵
－傅抱石《瀑泉图》赏析
傅抱石（1904-1965），江西新榆人，他是我国现代著名的国画家、美术史研究和绘画理论家。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对我国山水画起到了继往开来的作用。其人物画，注重神态心境的刻划，意境淋漓，情感真挚，深得传神之妙。解放前任国立中央大学艺术教授。解放后，任南京师□学院美术系教授、中国美协副主席，江苏省国画院院长。出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。精篆刻，有《印谱》行世。其代表作有《兰亭图》、《丽人行》、《九歌图－湘夫人》、《江南春》、《待细把江山图画》等。1959年他和关山月为人民大会堂绘制的巨幅国画《江山如此多娇》成为现代美术史上的名作。
傅抱石的画，吸取了八大山人和石涛画作的特点，并把中国古典山水画的浪漫主义情怀结合在一起，独创 “散锋笔法”，即著名的“抱石皴”，胸怀博大，气势恢弘，令人景仰，在中国画坛别树一帜。傅抱石对中国山水画的另一大贡献，是其独创的山水画之水口画法。所谓“水口”，是指山水画作中由山间倾泻而下的瀑布或泉水的源头，这是山水画中最难捉摸的大自然神韵。傅抱石以其独特的笔法，把瀑泉、水流柔中带刚、奔放含蓄的万千姿态，透过石块、山势的布局衬托出来，丰富了水的韵律和动感，成为备受赞叹的“傅氏水口”。
此帧《瀑泉图》著录于《名家翰墨．傅抱石瀑泉雨景专号》（P55－60），是各大美术院校、中国山水画家耳熟能详的傅氏山水画稿，是学习中国山水画创作的“范本”之一。《瀑泉图》尺幅虽然不大，但此画集中体现了傅抱石山水画创作的二大特点：“抱石皴”和“傅氏水口”。散锋乱笔描绘画中山石，笔触清晰，线条劲健，设色淋漓，是典型的“抱石皴”。水口的画法更显其妙！古人言：“水口之难画，难在峡中流出，有旋环直捷之势，点滴俱动，乃为活水。盖水口比石不同，不得太硬，不得太软，又不得太枯。软则无势，硬则板刻，枯则干燥，故皆所忌”。水之形态多变，柔中见刚，至柔至刚，刚柔相济。另外，水是白的，墨是黑的，以黑墨写白水，以黑的山石反衬白的流水，是中国山水画中最难处理的虚实关系。傅抱石在观察生活中掌握了所谓的“兵无常势、水无常形”的规律，结合老子“有无相生”的辩证哲理，一改古人用线勾水口的方法，而采用散笔皴擦，夹水夹墨，水墨交融，充分发挥笔墨的效果，大大丰富了水口的表现力，把中国画水口的创作推向了一个新的高峰，形成独具特色的“傅氏水口”。细观此《瀑泉图》，画面□脱滋润，幽曲灵动，飞流而下的泉水，在画面底部形成细雨如烟的感觉，更使整个画面增添一种诗的意境。此作虽无印款，但其独特的画法是傅氏作品一眼便知的招牌，加之权威著录，当是成熟藏家珍之宝之的收藏首选，也是各大美术院校、美术研究机构搜求的不二选择。